姚璇秋 潮剧旦行演员 姚璇秋个人简介
姚璇秋，女，潮剧旦角。澄海市澄城镇城南管区人。
1949年读小学时参加澄海阳春国乐社，演唱潮曲。1953年由正顺潮剧团吸收为演员，随团培训。师从潮剧名教戏杨其国、陆金龙、黄蜜，后得卢吟词先生指导，开旦行戏路。姚璇秋天资聪颖，学艺刻苦，入戏快。仅10个月即演出潮剧《玉堂春》和传统锦出戏《扫窗会》，并随潮剧代表团参加首次广东省戏曲工作汇报蟹汇报演出，获表演奖，初露才华。1956年调入广东潮剧团，为当家旦角。翌年随广东潮、琼、汉剧赴京汇报演出团到北京演出，主演《苏六娘》的苏六娘和《陈三五娘》的黄五娘，特别是扮演《扫窗会》的王金真，细腻的唱做艺术，获得首都文艺界的赞赏。在中南海为中央领导同志演出，受到毛主席和周思来等领导同志的亲切接见。潮剧首次晋京演出，一炮打响，好评如潮。随后到上海、杭州等地作巡回演出，影响遍及大江南北。1959年随广东潮剧院一团到北京作建国10周年献礼演出，主演《辞郎洲》的陈璧娘、《苏六娘》的苏六娘、《陈三五娘》的黄五娘、《扫窗会》的王金真、《革命母亲李梨英》的李梨英等。再一次到中南海怀仁堂演出，受到周思来、刘少奇、董必武、宋庆龄、贺龙等中央领导同志亲切接见。姚璇秋在《辞郎洲》中的表演艺术，获首都戏曲艺术界专家和表演艺术家老舍、田汉、罗合如、张庚、李少春、阿甲、胡沙等的高度评价。接着随团到南京、上海、杭州和南昌等地演出，广泛观摩各地兄弟剧种的表演艺术，与兄弟剧种进行艺术交流。向京剧大师梅兰芳、盖叫天，以及梅兰劳的高足魏莲芳学习。1959年《苏六娘》由香港鸿图影业公司拍摄成潮剧艺术影片，1961年《荔镜记》（即《陈三五娘》）由香港大鹏影片公司摄制成潮剧艺术影片。姚璇秋成功地塑造了苏六娘和黄五娘两个古代少女的形象。1960年随广东潮剧团首次到香港演出，主演剧目有《陈三五娘》、《辞郎洲》、《扫窗会》等。姚璇秋精彩的表演艺术，在香港各界掀起一股“潮剧热”。同年10月，随中国潮剧团赴柬埔寨作文化交流访问演出，这是新中国建立后潮剧第一次受国家委派出国访问演出。姚璇秋的表演艺术备受称赞，在柬埔寨皇宫演出后，接受皇后授勋。1966年“文革”期间受到冲击。1974年以演唱革命现代戏《龙江颂》的唱段“闸上风云”到北京演出。广东潮剧院恢复建制以后，1979年、1980年和1984年3次随中国潮剧团到泰国、新加坡、香港演出。1987年应法国《欧洲时报》邀请，访问巴黎、里昂，并应邀参加法国潮州同乡会成立周年庆祝活动，演出《梅亭雪》等折子戏。1988年随团到泰国演出，主演《春草闯堂》。1989年再次随团到法国演出，主演《井边会》。1990年随团到澳门演出，主演《辞郎洲》选场。1991年到香港演出，主演《苏六娘》。1996年到马来西亚演出，主演《梅亭雪》、《辞郎洲》（片段）、《苏六娘》（片段）等。至今，年过花甲的姚璇秋仍然活跃在潮剧舞台上，为中外文化艺术交流，为振兴潮剧作出贡献。
姚璇秋在潮剧舞台上，塑造了十几个古代和现代的不同年龄、不同身份的妇女形象，一个个成为观众喜爱的人物。她继承了潮剧青衣旦行的传统表演艺术程式，又广泛学习融化兄弟剧种的表演艺术，在实践中逐步形成自己的表演风格。台风雍容大方，做工流畅自然，在塑造角色时，能够保持形象的内在感情和形式美的统一。她扮演《扫窗会》王金真的表演，戏曲专家认为完全符合苏联史坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法。她扮演《辞郎洲》的陈璧娘，突破青衣旦的规范，吸收武旦表演程式，加以衍化。在“辞郎”、“送郎”的表演中，柔情似水；在“骂贼”、“殉国”中，烈骨如霜。完美地表现了陈璧娘这个英雄人物身上的性格特征。田汉同志说她的表演艺术有浓厚的地方剧种的艺术特点，塑造了一个不同于梁红玉、花木兰、穆桂英的古代女英雄陈璧娘的艺术形象。她扮演的现代英雄人物有李梨英、王凤来、江雪琴等，在表演雪琴在上山前盼亲人的亲情、友情、革命豪情的抒发，以及惊悉丈夫彭松涛牺牲时抑制、悲痛心情的强烈表演节奏，产生撼人心弦的艺术效果。而在“被捕斥敌”的表演中，念白的抑扬顿挫，字字如珠，直抒江姐正气凛然、热血激荡的大无畏精神。
姚璇秋的唱功有深厚基础。她有一副天赋的好嗓子，又得名师指导，勤奋学习，有声腔演唱的正确方法。她发音自然，纯净大方，高音优美流畅，中低音圆润，音域较宽。“含咬吞吐”遵循传统的演唱规范。口形美观，咬宇清晰明亮，字字如珠，行腔宛转，收韵浑圆。在古典剧目中，她演唱《扫窗会》“曾把菱花来照”唱段，这是一支传统曲牌体唱腔，有严谨典雅、抒情缠绵、一音数韵、起伏变化等特点，是难度较大的唱段，但姚璇秋能以情入曲，以曲传情，唱来古朴、委婉、优美、深沉，特别是演唱“正是愁人来听见寒蛰语”、“哎官人我的夫”等拉腔句‘更臻层次鲜明、细赋柔润、声情惧佳的艺术之境。她演黄五娘唱的“暮春三月篙飞草长”和演苏六娘时唱的“春风践约到园林”，清新悦耳，感情真挚。演陈壁娘时唱的“辞郎”、“送郎”、“忧国”、“殉国”唱段，凝重得体，嗓音亮而松，圆而浓，顿挫妥贴。在现代剧的唱腔中，她吸收了兄弟剧种的唱腔艺术和科学发声演唱方法，使声音明亮饱满，富有时代感。在演唱《江姐》的“盼亲人”、“这威迫”和“绣红旗”等唱段，高昂激越，字清声实，节奏紧凑，情感酣畅。姚璇秋的演唱艺术，自然优美，声情融贯，有丰富的表现力。她在实践中形成的个人演唱风格，对潮剧演唱艺术有深刻的影响。
姚璇秋主演的潮剧被摄制成舞台艺术影片的有《苏六娘》、《荔镜记》（即《陈三五娘》）；被摄制成录像带发行的有《辞郎洲》、《春草闯堂》、《梅亭雪》、《袁崇焕》等；被录灌成唱片的有《扫窗会》、《苏六娘》、《陈三五娘》、《续荔镜记》、《辞郎洲》、《革命母亲李梨英》、《梅亭雪》、《杨乃武与小白菜》、《恩仇记》等；被广东广播电台、汕头广播电台录音播出的有《万山红》、《江姐》等。1989年由她录音灌制的《井边会》唱片，获中国唱片公司首届金唱片奖，并获泰华报人公益基金会最佳艺术特别奖。由姚游秋演唱而成为潮剧流行唱腔的有《苏六娘》的“春风践约到园林”，《陈三五娘》的“入了安定门”，《辞郎洲》的“马蹄儿似未见这般匆忙”，现代潮剧《江姐》的“盼亲人”、“这威迫”等。
姚璇秋是全国第三、第四次文代会代表，中国戏剧家协会理事，广东省戏剧家协会副主席。曾先后任汕头市人大代表、广东省人大代表、汕头市政协委员、广东省政协委员、广东省妇联执行委员会委员。1958年任广东潮剧院一团副团长，1960年被评为全国劳动模范，1975年任汕头地区文化局副局长，1978年任广东潮剧院副院长，1979年、1980年、1991年、1996年先后赴泰国、新加坡、香港、马来西亚等国家和地区演出，任副团长、艺术指导、团长等职。
人物分类
潮剧 旦行演员
1949年读小学时参加澄海阳春国乐社，演唱潮曲。1953年由正顺潮剧团吸收为演员，随团培训。师从潮剧名教戏杨其国、陆金龙、黄蜜，后得卢吟词先生指导，开旦行戏路。姚璇秋天资聪颖，学艺刻苦，入戏快。仅10个月即演出潮剧《玉堂春》和传统锦出戏《扫窗会》，并随潮剧代表团参加首次广东省戏曲工作汇报蟹汇报演出，获表演奖，初露才华。1956年调入广东潮剧团，为当家旦角。翌年随广东潮、琼、汉剧赴京汇报演出团到北京演出，主演《苏六娘》的苏六娘和《陈三五娘》的黄五娘，特别是扮演《扫窗会》的王金真，细腻的唱做艺术，获得首都文艺界的赞赏。在中南海为中央领导同志演出，受到毛主席和周思来等领导同志的亲切接见。潮剧首次晋京演出，一炮打响，好评如潮。随后到上海、杭州等地作巡回演出，影响遍及大江南北。1959年随广东潮剧院一团到北京作建国10周年献礼演出，主演《辞郎洲》的陈璧娘、《苏六娘》的苏六娘、《陈三五娘》的黄五娘、《扫窗会》的王金真、《革命母亲李梨英》的李梨英等。再一次到中南海怀仁堂演出，受到周思来、刘少奇、董必武、宋庆龄、贺龙等中央领导同志亲切接见。姚璇秋在《辞郎洲》中的表演艺术，获首都戏曲艺术界专家和表演艺术家老舍、田汉、罗合如、张庚、李少春、阿甲、胡沙等的高度评价。接着随团到南京、上海、杭州和南昌等地演出，广泛观摩各地兄弟剧种的表演艺术，与兄弟剧种进行艺术交流。向京剧大师梅兰芳、盖叫天，以及梅兰劳的高足魏莲芳学习。1959年《苏六娘》由香港鸿图影业公司拍摄成潮剧艺术影片，1961年《荔镜记》（即《陈三五娘》）由香港大鹏影片公司摄制成潮剧艺术影片。姚璇秋成功地塑造了苏六娘和黄五娘两个古代少女的形象。1960年随广东潮剧团首次到香港演出，主演剧目有《陈三五娘》、《辞郎洲》、《扫窗会》等。姚璇秋精彩的表演艺术，在香港各界掀起一股“潮剧热”。同年10月，随中国潮剧团赴柬埔寨作文化交流访问演出，这是新中国建立后潮剧第一次受国家委派出国访问演出。姚璇秋的表演艺术备受称赞，在柬埔寨皇宫演出后，接受皇后授勋。1966年“文革”期间受到冲击。1974年以演唱革命现代戏《龙江颂》的唱段“闸上风云”到北京演出。广东潮剧院恢复建制以后，1979年、1980年和1984年3次随中国潮剧团到泰国、新加坡、香港演出。1987年应法国《欧洲时报》邀请，访问巴黎、里昂，并应邀参加法国潮州同乡会成立周年庆祝活动，演出《梅亭雪》等折子戏。1988年随团到泰国演出，主演《春草闯堂》。1989年再次随团到法国演出，主演《井边会》。1990年随团到澳门演出，主演《辞郎洲》选场。1991年到香港演出，主演《苏六娘》。1996年到马来西亚演出，主演《梅亭雪》、《辞郎洲》（片段）、《苏六娘》（片段）等。至今，年过花甲的姚璇秋仍然活跃在潮剧舞台上，为中外文化艺术交流，为振兴潮剧作出贡献。
姚璇秋在潮剧舞台上，塑造了十几个古代和现代的不同年龄、不同身份的妇女形象，一个个成为观众喜爱的人物。她继承了潮剧青衣旦行的传统表演艺术程式，又广泛学习融化兄弟剧种的表演艺术，在实践中逐步形成自己的表演风格。台风雍容大方，做工流畅自然，在塑造角色时，能够保持形象的内在感情和形式美的统一。她扮演《扫窗会》王金真的表演，戏曲专家认为完全符合苏联史坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法。她扮演《辞郎洲》的陈璧娘，突破青衣旦的规范，吸收武旦表演程式，加以衍化。在“辞郎”、“送郎”的表演中，柔情似水；在“骂贼”、“殉国”中，烈骨如霜。完美地表现了陈璧娘这个英雄人物身上的性格特征。田汉同志说她的表演艺术有浓厚的地方剧种的艺术特点，塑造了一个不同于梁红玉、花木兰、穆桂英的古代女英雄陈璧娘的艺术形象。她扮演的现代英雄人物有李梨英、王凤来、江雪琴等，在表演雪琴在上山前盼亲人的亲情、友情、革命豪情的抒发，以及惊悉丈夫彭松涛牺牲时抑制、悲痛心情的强烈表演节奏，产生撼人心弦的艺术效果。而在“被捕斥敌”的表演中，念白的抑扬顿挫，字字如珠，直抒江姐正气凛然、热血激荡的大无畏精神。
姚璇秋的唱功有深厚基础。她有一副天赋的好嗓子，又得名师指导，勤奋学习，有声腔演唱的正确方法。她发音自然，纯净大方，高音优美流畅，中低音圆润，音域较宽。“含咬吞吐”遵循传统的演唱规范。口形美观，咬宇清晰明亮，字字如珠，行腔宛转，收韵浑圆。在古典剧目中，她演唱《扫窗会》“曾把菱花来照”唱段，这是一支传统曲牌体唱腔，有严谨典雅、抒情缠绵、一音数韵、起伏变化等特点，是难度较大的唱段，但姚璇秋能以情入曲，以曲传情，唱来古朴、委婉、优美、深沉，特别是演唱“正是愁人来听见寒蛰语”、“哎官人我的夫”等拉腔句‘更臻层次鲜明、细赋柔润、声情惧佳的艺术之境。她演黄五娘唱的“暮春三月篙飞草长”和演苏六娘时唱的“春风践约到园林”，清新悦耳，感情真挚。演陈壁娘时唱的“辞郎”、“送郎”、“忧国”、“殉国”唱段，凝重得体，嗓音亮而松，圆而浓，顿挫妥贴。在现代剧的唱腔中，她吸收了兄弟剧种的唱腔艺术和科学发声演唱方法，使声音明亮饱满，富有时代感。在演唱《江姐》的“盼亲人”、“这威迫”和“绣红旗”等唱段，高昂激越，字清声实，节奏紧凑，情感酣畅。姚璇秋的演唱艺术，自然优美，声情融贯，有丰富的表现力。她在实践中形成的个人演唱风格，对潮剧演唱艺术有深刻的影响。
姚璇秋主演的潮剧被摄制成舞台艺术影片的有《苏六娘》、《荔镜记》（即《陈三五娘》）；被摄制成录像带发行的有《辞郎洲》、《春草闯堂》、《梅亭雪》、《袁崇焕》等；被录灌成唱片的有《扫窗会》、《苏六娘》、《陈三五娘》、《续荔镜记》、《辞郎洲》、《革命母亲李梨英》、《梅亭雪》、《杨乃武与小白菜》、《恩仇记》等；被广东广播电台、汕头广播电台录音播出的有《万山红》、《江姐》等。1989年由她录音灌制的《井边会》唱片，获中国唱片公司首届金唱片奖，并获泰华报人公益基金会最佳艺术特别奖。由姚游秋演唱而成为潮剧流行唱腔的有《苏六娘》的“春风践约到园林”，《陈三五娘》的“入了安定门”，《辞郎洲》的“马蹄儿似未见这般匆忙”，现代潮剧《江姐》的“盼亲人”、“这威迫”等。
姚璇秋是全国第三、第四次文代会代表，中国戏剧家协会理事，广东省戏剧家协会副主席。曾先后任汕头市人大代表、广东省人大代表、汕头市政协委员、广东省政协委员、广东省妇联执行委员会委员。1958年任广东潮剧院一团副团长，1960年被评为全国劳动模范，1975年任汕头地区文化局副局长，1978年任广东潮剧院副院长，1979年、1980年、1991年、1996年先后赴泰国、新加坡、香港、马来西亚等国家和地区演出，任副团长、艺术指导、团长等职。
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