洪妙 潮剧旦行演员 洪妙个人简介
洪妙，男，潮剧老旦。澄海市隆都区人。出生于泰国，4岁由父亲带回家乡澄海隆都。
1909年至1910年在家乡参加大锣鼓娃娃班。1912年参加潮音正元音圆身纸影班，除演唱外兼司鼓和领奏。1926年曾随老正顺纸影班到泰国演出，演唱其拿手戏《杨令婆辩十本》和《包公会李后》，深受观众欢迎。1929年飘流到泰国，参加当地纸影班老正兴。1930年在泰国加入潮剧戏班老怡梨，成为正式的潮剧演员，在《杨令婆辩本》中饰杨令婆、《包公会李后》中饰李后。曾到越南、马来西亚等国演出。后随剧团回到中国。1934年再度到泰国参加中正顺潮剧班，除演出《辩本》、《会李后》外，还在《唐僧出世》、《朱洪武》、《薛武》等等连台本戏中担任重要角色。但好景不长，中正顺突然星散，他又倒嗓失声，只好又回到家乡，跟祖母一起生活。1938年前后在家乡参加“功德班”，稍后又参加潮剧老玉堂班。
1939年潮汕失陷，纸影班星散，流落到福建东山一带，靠卖唱度过六个年头。抗战胜利后参加潮音永乐班和老一枝香班当演员，1947年参加老源正班，演出剧目有《包公会李后》、《杨令婆辩本》等。
建国后转到源正潮剧团，1951年在《白毛女》中饰老妇，《穷人恨》中饰大成母。1952年在《孔雀东南飞》中饰焦母。1953年在《志愿军未婚妻》中饰赵母，《红楼梦》中饰贾母。1954年在《妇女代表》中饰婆婆。1955年在《卓文君》中饰程妻，《选女婿》中饰丈母娘。1956年在《秦香莲》中饰太后，同年调广东潮剧团。
1957年洪妙随团上京演出，《杨令婆辩本》一戏因其成功塑造了杨令婆的舞台形象而饮誉京华，被誉为“活令婆”。《杨令婆辩本》与《扫窗会》、《闹级》三个潮剧传统锦出戏被誉为“三块宝石”。同年在《苏六娘》中饰乳娘，《拉郎配》中饰李母。1958年底广东潮剧院成立，为一团主要演员，在《苏六娘》中饰乳娘。同年《苏》剧拍摄成电影戏曲艺术片。1959年国庆十周年献礼，随团上京演出。在《阿二伯的龟鬃匙》中饰二姆。1960年随广东潮剧院一团赴香港演出，主演《辩本》。同年，广东潮剧院成立青年剧团，调往青年剧团。1961年在《换偶记》中饰张幼花。1962年在《香罗帕》中饰老夫人。1963年在现代戏《杜鹃山》中饰杜妈妈。1964年在《刘明珠》中饰太后，由珠江电影制片厂摄制成电影。同年，参加广东潮剧院建立的农村演出轻骑队。1964年表演唱《某公三哭》。1965年调往广东潮剧院青年实验剧团。1965年在现代戏《借牛》中饰刘母。
“文革”期间辍演。有一段时间到家乡隆都放牛。广东潮剧院恢复建制后，于1978年2月17日，从戏校调到广东潮剧院任顾问，同时在二团工作。1980年随广东潮剧团赴香港访问演出。1982年12月15日广东潮剧院为卢吟词、谢吟、洪妙、吴大举办艺术生活纪念大会。1984年已届80高龄被邀扮在电影戏曲艺术片《张春郎削发》中饰乳娘，在“追殿”一场中多次表演追赶跌倒动作，深入角色，一丝不苟。
其饰演《香罗帕》的黄氏夫人，《换偶记》的张幼花，现代戏《妇女代表》的江母也均各具特色，屡演不衰。善于从生活中汲取素材，融入舞台艺术程式。他塑造的人物形象逼真，个性鲜明。如杨令婆在殿中有三次起坐的表演，是他深入观察生活，从他外婆的生活中提炼出来的；再如杨令婆气愤时的嘴部表演，也是模仿老年妇女的生活状态并加以艺术夸张和加工；在《刘明珠》中他的眼神运用也十分精彩。以唱显名，尤以老旦的特殊声型和演唱技巧蜚声海内外。他嗓音纯厚柔和，咬字行腔纯正圆润，真假嗓巧妙结合，高低音贯通，似真似假，难以细辨。气息控制深沉有力，运用小气大气（即长气短气）深气浅气皆得心应手，尤其是“偷气”最为突出。演唱感情真挚，富于性格化，如杨令婆唱段“忽听我主登殿中”，在吐字行腔上注意到人物的年龄身份，演唱若断若续，声音有轻有重，使声有抑扬顿挫，字有起伏宛转，有声断气不断、气断情乃生的艺术造诣。在演唱技巧上，善于依据人物的感情变化转折，赋予艺术性的处理，如在包公会李后的诉说演唱中加入梗咽之声，在杨令婆的“你女不过小小西宫”一句，小小二宇之后加入“哼哼”二字，这些声腔和衬字的运用，表现了洪妙既注意音乐唱腔的完整性，又融进人物的感情，使人物的音乐形象更加鲜明动人。
洪妙唱腔艺术收入《中国戏曲艺术家唱腔选》。洪妙创造的舞台艺术形象，深入人心，家喻户晓，为一代潮剧名老旦，在海内外广有影响。洪妙小传入编《中国大百科全书》（戏曲曲艺卷）、《中国艺术家辞典》和《中国戏曲曲艺词典》。
出生：1904年4月25日，光绪三十年（甲辰）三月初十日
逝世：1986年，农历丙寅年
人物分类
潮剧 旦行演员
1909年至1910年在家乡参加大锣鼓娃娃班。1912年参加潮音正元音圆身纸影班，除演唱外兼司鼓和领奏。1926年曾随老正顺纸影班到泰国演出，演唱其拿手戏《杨令婆辩十本》和《包公会李后》，深受观众欢迎。1929年飘流到泰国，参加当地纸影班老正兴。1930年在泰国加入潮剧戏班老怡梨，成为正式的潮剧演员，在《杨令婆辩本》中饰杨令婆、《包公会李后》中饰李后。曾到越南、马来西亚等国演出。后随剧团回到中国。1934年再度到泰国参加中正顺潮剧班，除演出《辩本》、《会李后》外，还在《唐僧出世》、《朱洪武》、《薛武》等等连台本戏中担任重要角色。但好景不长，中正顺突然星散，他又倒嗓失声，只好又回到家乡，跟祖母一起生活。1938年前后在家乡参加“功德班”，稍后又参加潮剧老玉堂班。
1939年潮汕失陷，纸影班星散，流落到福建东山一带，靠卖唱度过六个年头。抗战胜利后参加潮音永乐班和老一枝香班当演员，1947年参加老源正班，演出剧目有《包公会李后》、《杨令婆辩本》等。
建国后转到源正潮剧团，1951年在《白毛女》中饰老妇，《穷人恨》中饰大成母。1952年在《孔雀东南飞》中饰焦母。1953年在《志愿军未婚妻》中饰赵母，《红楼梦》中饰贾母。1954年在《妇女代表》中饰婆婆。1955年在《卓文君》中饰程妻，《选女婿》中饰丈母娘。1956年在《秦香莲》中饰太后，同年调广东潮剧团。
1957年洪妙随团上京演出，《杨令婆辩本》一戏因其成功塑造了杨令婆的舞台形象而饮誉京华，被誉为“活令婆”。《杨令婆辩本》与《扫窗会》、《闹级》三个潮剧传统锦出戏被誉为“三块宝石”。同年在《苏六娘》中饰乳娘，《拉郎配》中饰李母。1958年底广东潮剧院成立，为一团主要演员，在《苏六娘》中饰乳娘。同年《苏》剧拍摄成电影戏曲艺术片。1959年国庆十周年献礼，随团上京演出。在《阿二伯的龟鬃匙》中饰二姆。1960年随广东潮剧院一团赴香港演出，主演《辩本》。同年，广东潮剧院成立青年剧团，调往青年剧团。1961年在《换偶记》中饰张幼花。1962年在《香罗帕》中饰老夫人。1963年在现代戏《杜鹃山》中饰杜妈妈。1964年在《刘明珠》中饰太后，由珠江电影制片厂摄制成电影。同年，参加广东潮剧院建立的农村演出轻骑队。1964年表演唱《某公三哭》。1965年调往广东潮剧院青年实验剧团。1965年在现代戏《借牛》中饰刘母。
“文革”期间辍演。有一段时间到家乡隆都放牛。广东潮剧院恢复建制后，于1978年2月17日，从戏校调到广东潮剧院任顾问，同时在二团工作。1980年随广东潮剧团赴香港访问演出。1982年12月15日广东潮剧院为卢吟词、谢吟、洪妙、吴大举办艺术生活纪念大会。1984年已届80高龄被邀扮在电影戏曲艺术片《张春郎削发》中饰乳娘，在“追殿”一场中多次表演追赶跌倒动作，深入角色，一丝不苟。
其饰演《香罗帕》的黄氏夫人，《换偶记》的张幼花，现代戏《妇女代表》的江母也均各具特色，屡演不衰。善于从生活中汲取素材，融入舞台艺术程式。他塑造的人物形象逼真，个性鲜明。如杨令婆在殿中有三次起坐的表演，是他深入观察生活，从他外婆的生活中提炼出来的；再如杨令婆气愤时的嘴部表演，也是模仿老年妇女的生活状态并加以艺术夸张和加工；在《刘明珠》中他的眼神运用也十分精彩。以唱显名，尤以老旦的特殊声型和演唱技巧蜚声海内外。他嗓音纯厚柔和，咬字行腔纯正圆润，真假嗓巧妙结合，高低音贯通，似真似假，难以细辨。气息控制深沉有力，运用小气大气（即长气短气）深气浅气皆得心应手，尤其是“偷气”最为突出。演唱感情真挚，富于性格化，如杨令婆唱段“忽听我主登殿中”，在吐字行腔上注意到人物的年龄身份，演唱若断若续，声音有轻有重，使声有抑扬顿挫，字有起伏宛转，有声断气不断、气断情乃生的艺术造诣。在演唱技巧上，善于依据人物的感情变化转折，赋予艺术性的处理，如在包公会李后的诉说演唱中加入梗咽之声，在杨令婆的“你女不过小小西宫”一句，小小二宇之后加入“哼哼”二字，这些声腔和衬字的运用，表现了洪妙既注意音乐唱腔的完整性，又融进人物的感情，使人物的音乐形象更加鲜明动人。
洪妙唱腔艺术收入《中国戏曲艺术家唱腔选》。洪妙创造的舞台艺术形象，深入人心，家喻户晓，为一代潮剧名老旦，在海内外广有影响。洪妙小传入编《中国大百科全书》（戏曲曲艺卷）、《中国艺术家辞典》和《中国戏曲曲艺词典》。
出生：1904年4月25日，光绪三十年（甲辰）三月初十日
逝世：1986年，农历丙寅年
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