王晓玲 秦腔旦行演员 王晓玲个人简介
王晓玲，女，秦腔旦角。原籍河南开封，生于甘肃临洮。
幼时家贫，七岁学艺，启蒙师傅是当时在临洮“福胜社”的旦角演员曹福成。文约写定：技艺三年学成，出师后先给师傅义务演出一年。仅仅学习了四、五个月，因师傅对徒弟要求过于严格，动辄打骂，竞把王晓玲吓得大病一场。王的父母无法，只好找人退了文约。一九三九年，秦腔著名花衫朱训俗到临洮演出。他系西安“易俗社”第五期毕业生，扮相俊美，做派潇洒大方，代表剧目有《黛玉葬花》（黛玉）、《天女撒花》（天女）、《春图考试》（徐瑞云）等。王晓玲看了朱的舞台演出后，颇为称羡，于是王家又托入说话，拜朱为其师傅。朱在临洮逗留期间，为她指点三折戏：《慈云庵》（《玉虎坠》的一折）、《别窑》、《探窑》。王晓玲登台首演后，以独特的宏亮嗓音打响了头一炮，博得满堂彩声。仅一年时光，就在当地红了起来。
一九四二年，在兰州主办“新兴社”的陈景民听到临有个女娃娃唱得很好，便派人雇轿车将她接到兰州，写戏报时间她的年龄是九岁，便写了个“九龄童”。从此，她的这个艺名使用了数十个春秋。王晓玲来兰首演《别窑》、《慈云庵》、《拒中缘》，立即轰动了兰州城，许多观众为其“铁嗓子”叫绝。接着，她向周围的名老艺人边学边演，陆续上演了《玉兰劝主》、《玉堂春》、《赶坡》、《打金枝》等戏，在表演艺术的道路上大步前进着。
一九四二年，秦腔“平乐社”社长邱梅亭将王晓玲接到平凉演戏，公演《玉堂春》、《断桥》、《蝴蝶杯》后，又轰动了这座陇东名城。这时，许多著名秦腔艺人都在该地，其中与王晓玲合作演出的有王文鹏、李可易、晋福长等人。
一九四三年，王晓玲返兰在“众英社”演唱，演出《卧薪尝胆》、《白玉楼》、《白玉钿》、《天河配》等。这时，由于她勤学苦练，博采众长，演唱水平提高了，戏路更宽了，成为誉满甘肃的一个名伶。
一九四七年，王晓玲赴迪化（今乌鲁木齐）王宝胜主办的“兴中舞台”措班演戏，同行的著名秦腔艺人有党玉亭、薛再平、王义民等。在迪化，王晓玲演出《玉堂春》、《赶坡》、《白玉楼》等折戏，也轰动了全城，汉、维、哈萨克各族观众将戏票抢购一空，剧社老闾发了财。
一九四九年春，王晓玲返兰加入“精诚剧社”演戏。兰州解放后，王在“文化社”搭班演出。她演出计有：《刘胡兰》、《刘四嫂》、《圈套》、《好军属》、《蓝燕娘》、《白毛女》、《小二黑结婚》、《梁山伯与祝英台》、《长恨歌》等，曾荣获“进步艺人”奖章。
一九五三年，王晓玲赴朝慰问中国人民志愿军，大戏在野外塔台演出的有《秦香莲》、《游龟山》等，小唱段则到前哨与坑道演唱。在朝期间，她演《秦香莲》挣得吐了血，但仍坚持演完。一九五五年，王晓玲主演的《玉堂春》在甘肃戏曲会演中荣获一等奖。
王晓玲从髫龄登上戏曲舞台起，经历了数十春秋，她的戏路宽，技巧熟，既能演花旦、闺门旦、青衣，又能演娃娃旦、丫环旦，还能演刘胡兰、喜儿、小芹等新女性。她以坚韧不拔的毅力钻研戏曲艺术，终于形成了自己独特的演唱风格。一九七九年《甘肃日报》发表的文志样、田萍写的《秦腔名演员王晓玲舞台四十年》—文中曾指出：“在四十年的舞台生涯中，她勒学苦练，勇于实践，在钻研秦腔演唱艺术的同时，注意博采豫剧、晋剧、京剧等剧种之长，学习研究梅兰芳、常香玉的唱、念、做、打等方面，加以融会贯通，从而形成了自己的独特风格。她的唱腔功力尤深，发音自然，音质优美，宇正腔圆、高音铿锵有力，低音悠婉动听；在有些唱腔的变化上，有异峰突起之妙。她擅长‘苦中乐’、‘麻鞋底’、‘十三腔’、‘倒板序子三拉腔’等秦腔中难度很大的彩腔，更是独具一格”。另据本人谈：建国后，她特别注意刻划剧中人物的性格，务使唱腔服从所饰角色的心理状态和思想情绪，并据以设计传种不同的唱腔。例如除谙熟和擅用“三拉腔”、“三滴水”、“麻鞋底”等秦腔传统彩腔外，在二十世纪五十年代，她更从评剧中汲取“偶然刹板，行云遏驻、然后放腔直至高八度”的唱法，使《后三对》（《铡美案》一折）的秦香莲音乐语言更加丰富、抒情，感人至深。
由于王晓玲唱腔优美，感情丰富，一些秦腔爱好者不惮千里专函求她。她曾为新疆阿尔泰的一位观众热情地选录了《白蛇传》、《铡美案》、《回荆州》、《珍珠衫》等一些唱段寄去，并嘱对方不必寄来费用。
王晓玲从豆蔻年华到鬃发斑白，始终保持着中国妇女优良的传统美德。在苦难深重的旧社会，她因是“红演员”，经济收入较富裕，对患难中的同行颇多关怀，有的演员病了，失业了，遭到了天灾人祸，她伸出温暖的支接之手。例如著名花脸田德年，当年的坤角李屏卿，都曾经在王家里吃、住过一个时期，有的临走还得到盘缠。王又用钱接济过同行孔新晟、荆生彦（名琴师）、于海如与佟桌（均系教师）等。全园解放以后，通过学习和党的教育培养，她进一步觉悟到社会主义品德是一个文艺工作者的灵魂。因此在结婚后，她对公婆孝敬，如亲生父形一般。尤其难能可贵的是，她丈夫一九五七年被错划为右派，开除党籍，“文革”中又遭残酷迫害；被遣送原籍。她没有嫌弃，反而倍加照顾，并继续按月给公婆寄钱。而她这时的经济并不宽裕，因为五个孩子都靠其供养和上学。
一九八一年夏，王晓玲响应党中央“为儿童做好事”的倡议，在景泰县剧团和八名老艺人配合下，在兰州连续演出了她的拿手戏《玉堂春》、《秦香莲》、《五典坡》、《杀狗劝妻》等戏。收入全部捐献作为儿童福利基金。她说：“为了我们下一代茁壮成长，我应该尽一份力量。”王晓玲这种高尚的思想品德，受到文艺界的称赞，也得到省上有关领导的表扬。
出生：1931年，农历辛未年
人物分类
秦腔 旦行演员
幼时家贫，七岁学艺，启蒙师傅是当时在临洮“福胜社”的旦角演员曹福成。文约写定：技艺三年学成，出师后先给师傅义务演出一年。仅仅学习了四、五个月，因师傅对徒弟要求过于严格，动辄打骂，竞把王晓玲吓得大病一场。王的父母无法，只好找人退了文约。一九三九年，秦腔著名花衫朱训俗到临洮演出。他系西安“易俗社”第五期毕业生，扮相俊美，做派潇洒大方，代表剧目有《黛玉葬花》（黛玉）、《天女撒花》（天女）、《春图考试》（徐瑞云）等。王晓玲看了朱的舞台演出后，颇为称羡，于是王家又托入说话，拜朱为其师傅。朱在临洮逗留期间，为她指点三折戏：《慈云庵》（《玉虎坠》的一折）、《别窑》、《探窑》。王晓玲登台首演后，以独特的宏亮嗓音打响了头一炮，博得满堂彩声。仅一年时光，就在当地红了起来。
一九四二年，在兰州主办“新兴社”的陈景民听到临有个女娃娃唱得很好，便派人雇轿车将她接到兰州，写戏报时间她的年龄是九岁，便写了个“九龄童”。从此，她的这个艺名使用了数十个春秋。王晓玲来兰首演《别窑》、《慈云庵》、《拒中缘》，立即轰动了兰州城，许多观众为其“铁嗓子”叫绝。接着，她向周围的名老艺人边学边演，陆续上演了《玉兰劝主》、《玉堂春》、《赶坡》、《打金枝》等戏，在表演艺术的道路上大步前进着。
一九四二年，秦腔“平乐社”社长邱梅亭将王晓玲接到平凉演戏，公演《玉堂春》、《断桥》、《蝴蝶杯》后，又轰动了这座陇东名城。这时，许多著名秦腔艺人都在该地，其中与王晓玲合作演出的有王文鹏、李可易、晋福长等人。
一九四三年，王晓玲返兰在“众英社”演唱，演出《卧薪尝胆》、《白玉楼》、《白玉钿》、《天河配》等。这时，由于她勤学苦练，博采众长，演唱水平提高了，戏路更宽了，成为誉满甘肃的一个名伶。
一九四七年，王晓玲赴迪化（今乌鲁木齐）王宝胜主办的“兴中舞台”措班演戏，同行的著名秦腔艺人有党玉亭、薛再平、王义民等。在迪化，王晓玲演出《玉堂春》、《赶坡》、《白玉楼》等折戏，也轰动了全城，汉、维、哈萨克各族观众将戏票抢购一空，剧社老闾发了财。
一九四九年春，王晓玲返兰加入“精诚剧社”演戏。兰州解放后，王在“文化社”搭班演出。她演出计有：《刘胡兰》、《刘四嫂》、《圈套》、《好军属》、《蓝燕娘》、《白毛女》、《小二黑结婚》、《梁山伯与祝英台》、《长恨歌》等，曾荣获“进步艺人”奖章。
一九五三年，王晓玲赴朝慰问中国人民志愿军，大戏在野外塔台演出的有《秦香莲》、《游龟山》等，小唱段则到前哨与坑道演唱。在朝期间，她演《秦香莲》挣得吐了血，但仍坚持演完。一九五五年，王晓玲主演的《玉堂春》在甘肃戏曲会演中荣获一等奖。
王晓玲从髫龄登上戏曲舞台起，经历了数十春秋，她的戏路宽，技巧熟，既能演花旦、闺门旦、青衣，又能演娃娃旦、丫环旦，还能演刘胡兰、喜儿、小芹等新女性。她以坚韧不拔的毅力钻研戏曲艺术，终于形成了自己独特的演唱风格。一九七九年《甘肃日报》发表的文志样、田萍写的《秦腔名演员王晓玲舞台四十年》—文中曾指出：“在四十年的舞台生涯中，她勒学苦练，勇于实践，在钻研秦腔演唱艺术的同时，注意博采豫剧、晋剧、京剧等剧种之长，学习研究梅兰芳、常香玉的唱、念、做、打等方面，加以融会贯通，从而形成了自己的独特风格。她的唱腔功力尤深，发音自然，音质优美，宇正腔圆、高音铿锵有力，低音悠婉动听；在有些唱腔的变化上，有异峰突起之妙。她擅长‘苦中乐’、‘麻鞋底’、‘十三腔’、‘倒板序子三拉腔’等秦腔中难度很大的彩腔，更是独具一格”。另据本人谈：建国后，她特别注意刻划剧中人物的性格，务使唱腔服从所饰角色的心理状态和思想情绪，并据以设计传种不同的唱腔。例如除谙熟和擅用“三拉腔”、“三滴水”、“麻鞋底”等秦腔传统彩腔外，在二十世纪五十年代，她更从评剧中汲取“偶然刹板，行云遏驻、然后放腔直至高八度”的唱法，使《后三对》（《铡美案》一折）的秦香莲音乐语言更加丰富、抒情，感人至深。
由于王晓玲唱腔优美，感情丰富，一些秦腔爱好者不惮千里专函求她。她曾为新疆阿尔泰的一位观众热情地选录了《白蛇传》、《铡美案》、《回荆州》、《珍珠衫》等一些唱段寄去，并嘱对方不必寄来费用。
王晓玲从豆蔻年华到鬃发斑白，始终保持着中国妇女优良的传统美德。在苦难深重的旧社会，她因是“红演员”，经济收入较富裕，对患难中的同行颇多关怀，有的演员病了，失业了，遭到了天灾人祸，她伸出温暖的支接之手。例如著名花脸田德年，当年的坤角李屏卿，都曾经在王家里吃、住过一个时期，有的临走还得到盘缠。王又用钱接济过同行孔新晟、荆生彦（名琴师）、于海如与佟桌（均系教师）等。全园解放以后，通过学习和党的教育培养，她进一步觉悟到社会主义品德是一个文艺工作者的灵魂。因此在结婚后，她对公婆孝敬，如亲生父形一般。尤其难能可贵的是，她丈夫一九五七年被错划为右派，开除党籍，“文革”中又遭残酷迫害；被遣送原籍。她没有嫌弃，反而倍加照顾，并继续按月给公婆寄钱。而她这时的经济并不宽裕，因为五个孩子都靠其供养和上学。
一九八一年夏，王晓玲响应党中央“为儿童做好事”的倡议，在景泰县剧团和八名老艺人配合下，在兰州连续演出了她的拿手戏《玉堂春》、《秦香莲》、《五典坡》、《杀狗劝妻》等戏。收入全部捐献作为儿童福利基金。她说：“为了我们下一代茁壮成长，我应该尽一份力量。”王晓玲这种高尚的思想品德，受到文艺界的称赞，也得到省上有关领导的表扬。
出生：1931年，农历辛未年
人物分类
秦腔 旦行演员
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