冯煊 晋剧鼓师 冯煊个人简介
冯煊，男，晋剧鼓师。生于汾州。
他自幼就深受浓厚汾州文化的熏陶，早在上学时便学戏数折，13岁小学结业后即进入王思明票社学艺，1942年搭班“福胜园”戏班，跟随老鼓师张怀礼学打梆子，继承了该师为人忠厚、功底扎实、善于打动弹戏的特色。1943年张师傅参加晋绥边区吕梁剧社，他又拜侯步高（绰号申公豹）老前辈为师，学习了侯师傅的打击技巧和记戏纯熟的特长。1946年又拜师于王德胜（小名宝二子）之门，学到王师傅谦虚、谨慎、以情击鼓、文武戏均能适当处理的艺术特点。到太原后，“福胜园”戏班和“复兴舞台”合并，1948年，王德胜师傅投奔晋绥边区七一剧社，青年冯煊便担任了复兴舞台的鼓师。1949年4月太原解放，人民剧社接管了复兴舞台，并改为光明剧院，后又转为太原市晋剧一团，冯煊在该团继续担任鼓师。由于工作的需要，加之对家乡的热爱，1950年10月，冯煊加盟了一度名流荟萃、英才济济的汾阳鼓锋晋剧团，并扎根于这片沃土，直至1974年退休。
在艰苦的从艺生涯中，青年冯煊追求进步、刻苦钻研，集三师之大成、融三家之特长于一身，逐渐形成了自己打击技巧独到的艺术风格，20世纪50年代，他已成为红极一时的出色鼓师。山西省晋剧院名琴师刘柱对他的艺术非常赞赏，曾说：“除太原等地的少数名鼓师外，冯煊是首屈一指的了。”对此，冯煊并不满足，他谦虚地说：“没有三位师傅的培养和教育，就没有我的今天，我永远不能忘记他们。就他们的高超艺术来讲，我仍然是个小学生。”
在漫长的司鼓生涯中，冯煊先生淡泊名利，潜心艺术，曾打过367出剧目，其中较为出名的有《炮烙柱》、《伐子都》等传统戏283本、《梁秋燕》、《山村供销员》等现代戏23本、《美人计》、《满江红》等新编古代戏16本。
在漫长的司鼓生涯中，冯煊先生默默耕耘、为人作嫁，曾为花脸王林山（牛头黑）、王虎儿（马虎黑）、王椤福（吃瓜黑），须生张美琴、史立世（老十六红）、马秋仙（筱果子）、郭云山（十三红）、韩俊山（十三红）、马玉楼，青衣梁小云、花艳君、冀增海（一千三）、筱桂琴、张金枝（二奴奴）、李宝香，小生孙福娥（周瑜生）、郑雅楼（三儿生）、阎宝生（丑儿生）、董小楼，小旦刘芝兰、筱桂花、尹有生（晒鞋旦）、丁玉英（小电灯），丑角韩怀俭（玛瑙丑）、杨崇义（鸡毛丑）、高长义（二大头），以及京剧武生刘武华、张树桐、邱树山、赵月楼、齐占福、任贵福等名角打过戏或长期同台合作，足迹走遍晋、冀、陕、内蒙古、宁夏，尤其在太原、晋中、大同、西安、石家庄、呼和浩特、包头、银川等地都有较大的影响。
冯煊先生对自己的艺术成就非但不保守，而且诲人不倦。1996年12月5日，在收徒仪式上他对弟子许合智曾说：“我们现在的风气太好了。过去的风气就不好，艺人们囿于‘教会徒弟饿煞师傅’的‘饭碗’偏见，‘宁给你二亩地，不教你一句戏’，尤其是绝活，就更是秘不示人了。我觉得应该提倡有艺术就为社会贡献出来的精神，有些人明明自己手中的艺术不行，却占着司鼓的位子不让别人顶替，那还能引进艺术竞争机制吗？”在从艺和晚年担任汾阳戏校教导主任、校长期间，冯煊先生亲手培养出了鼓师冯晋平（四子）、许合智，山西广播电视总台卫星频道《走进大戏台》晋剧首席乐队中的二股弦青年演奏家尤建民、三弦青年演奏家赵恩柱和吴新生（笛子）、许晋山（大提琴）、李保康（晋胡）、张绍荣等一批出色的乐队人员；此外，还有和连俊、王基琦、任玉根、任锡林、尤连生、赵乃革、和连秀、武承满、李学杰、王爱明、武奎、任建新、王海虹、韩贵宝、庞锦荣、李征彪、张泽民等一批鼓师和演员，可谓桃李满天下。
冯煊的妻子丁玉英（艺名小电灯）酷爱晋剧艺术，是有名的小旦演员，自年轻时就与丈夫志同道合、肝胆相照；女儿冯小平毕业于吕梁艺校，至今一直从事文艺工作；四子冯晋平深得其父真传，现就职于山西省晋剧院；孙子冯志毅在爷爷的精心培养下，就读于山西戏剧职业学院，真可谓梨园世家、英才辈出。
冯煊先生司鼓艺术的成就与特长在于：一是能吃透剧情；二是能把剧中人的性格特点、内心活动、人物与人物之间的关系，用合拍的打击乐表现出来；三是熟悉演员的性格特点和他们在“四功五法”运用中的独特之处；四是与演员、文武场音乐能相互照应，演出中能通览全局，和谐、合拍；五是善于抓住剧情矛盾冲突，以司鼓带动演员，使演员的技巧得到充分发挥；六是能打多种类型的剧目。唱功戏、做功戏、武功戏、文武带打戏以至传统戏、新编历史剧、现代戏等都能打得挥洒自如、效果倍佳。综其司鼓技巧，特点有四快，即眼快、耳快、脑快、手快，打重鼓刚劲有力，击轻鼓清脆明晰，鼓点节奏明快，手法干净利落。
艺术上的卓越成就，使冯煊老早便成为汾州和三晋文艺界的优秀代表，享有“晋剧司鼓艺术一代宗师”的美誉，多次受到省、市各级部门的表彰。1986年、1992年在纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表44周年、50周年之际，中共吕梁地委、吕梁地区行政公署、吕梁行署文化局、中共汾阳县委、汾阳县人民政府分别为他颁发了“忠诚党的文艺事业”、“从事文艺工作30年，实践毛泽东文艺思想做出显著贡献”、“优秀文艺工作者一等奖”等荣誉证书。“在目前健在的晋剧鼓师中，对晋剧传统锣鼓记忆最为丰富的，首推冯煊。”这是晋剧名家们对冯老的高度评价。是的，早在上世纪80年代，由省晋剧院著名鼓师陈晋元整理创作、在山西人民广播电台多次播放的《花锣套曲》就是取材于冯老亲自传授于他的“花二通”。为此，在1986年冯老花甲寿辰之时，省电台特赠先生“鼓声绕三晋”金字匾，汾阳县人民政府赠予先生“惠播艺苑”的牌匾；2005年5月，年近八旬的冯老再次被特聘为马玉楼艺术学校艺术指导专家。在几十年的艺术生涯中，冯老为晋剧艺术事业和艺术教育事业做出了杰出的贡献。
晚年时常关心晋剧事业的发展，时常关心鼓锋剧团的艺术建设，时常给予弟子和从外地慕名而来讨教的鼓师、演员热情的辅导和帮助，时常吟念文武场锣鼓经、曲牌，腹中存有大量晋剧失传和即将失传的宝贵资料，先生常常虑及自己满腹的艺术无人能全面继承而将永远泯灭。
2011年逝世。
出生：1926年，农历丙寅年
逝世：2011年8月，农历辛卯年
人物分类
晋剧 鼓师
他自幼就深受浓厚汾州文化的熏陶，早在上学时便学戏数折，13岁小学结业后即进入王思明票社学艺，1942年搭班“福胜园”戏班，跟随老鼓师张怀礼学打梆子，继承了该师为人忠厚、功底扎实、善于打动弹戏的特色。1943年张师傅参加晋绥边区吕梁剧社，他又拜侯步高（绰号申公豹）老前辈为师，学习了侯师傅的打击技巧和记戏纯熟的特长。1946年又拜师于王德胜（小名宝二子）之门，学到王师傅谦虚、谨慎、以情击鼓、文武戏均能适当处理的艺术特点。到太原后，“福胜园”戏班和“复兴舞台”合并，1948年，王德胜师傅投奔晋绥边区七一剧社，青年冯煊便担任了复兴舞台的鼓师。1949年4月太原解放，人民剧社接管了复兴舞台，并改为光明剧院，后又转为太原市晋剧一团，冯煊在该团继续担任鼓师。由于工作的需要，加之对家乡的热爱，1950年10月，冯煊加盟了一度名流荟萃、英才济济的汾阳鼓锋晋剧团，并扎根于这片沃土，直至1974年退休。
在艰苦的从艺生涯中，青年冯煊追求进步、刻苦钻研，集三师之大成、融三家之特长于一身，逐渐形成了自己打击技巧独到的艺术风格，20世纪50年代，他已成为红极一时的出色鼓师。山西省晋剧院名琴师刘柱对他的艺术非常赞赏，曾说：“除太原等地的少数名鼓师外，冯煊是首屈一指的了。”对此，冯煊并不满足，他谦虚地说：“没有三位师傅的培养和教育，就没有我的今天，我永远不能忘记他们。就他们的高超艺术来讲，我仍然是个小学生。”
在漫长的司鼓生涯中，冯煊先生淡泊名利，潜心艺术，曾打过367出剧目，其中较为出名的有《炮烙柱》、《伐子都》等传统戏283本、《梁秋燕》、《山村供销员》等现代戏23本、《美人计》、《满江红》等新编古代戏16本。
在漫长的司鼓生涯中，冯煊先生默默耕耘、为人作嫁，曾为花脸王林山（牛头黑）、王虎儿（马虎黑）、王椤福（吃瓜黑），须生张美琴、史立世（老十六红）、马秋仙（筱果子）、郭云山（十三红）、韩俊山（十三红）、马玉楼，青衣梁小云、花艳君、冀增海（一千三）、筱桂琴、张金枝（二奴奴）、李宝香，小生孙福娥（周瑜生）、郑雅楼（三儿生）、阎宝生（丑儿生）、董小楼，小旦刘芝兰、筱桂花、尹有生（晒鞋旦）、丁玉英（小电灯），丑角韩怀俭（玛瑙丑）、杨崇义（鸡毛丑）、高长义（二大头），以及京剧武生刘武华、张树桐、邱树山、赵月楼、齐占福、任贵福等名角打过戏或长期同台合作，足迹走遍晋、冀、陕、内蒙古、宁夏，尤其在太原、晋中、大同、西安、石家庄、呼和浩特、包头、银川等地都有较大的影响。
冯煊先生对自己的艺术成就非但不保守，而且诲人不倦。1996年12月5日，在收徒仪式上他对弟子许合智曾说：“我们现在的风气太好了。过去的风气就不好，艺人们囿于‘教会徒弟饿煞师傅’的‘饭碗’偏见，‘宁给你二亩地，不教你一句戏’，尤其是绝活，就更是秘不示人了。我觉得应该提倡有艺术就为社会贡献出来的精神，有些人明明自己手中的艺术不行，却占着司鼓的位子不让别人顶替，那还能引进艺术竞争机制吗？”在从艺和晚年担任汾阳戏校教导主任、校长期间，冯煊先生亲手培养出了鼓师冯晋平（四子）、许合智，山西广播电视总台卫星频道《走进大戏台》晋剧首席乐队中的二股弦青年演奏家尤建民、三弦青年演奏家赵恩柱和吴新生（笛子）、许晋山（大提琴）、李保康（晋胡）、张绍荣等一批出色的乐队人员；此外，还有和连俊、王基琦、任玉根、任锡林、尤连生、赵乃革、和连秀、武承满、李学杰、王爱明、武奎、任建新、王海虹、韩贵宝、庞锦荣、李征彪、张泽民等一批鼓师和演员，可谓桃李满天下。
冯煊的妻子丁玉英（艺名小电灯）酷爱晋剧艺术，是有名的小旦演员，自年轻时就与丈夫志同道合、肝胆相照；女儿冯小平毕业于吕梁艺校，至今一直从事文艺工作；四子冯晋平深得其父真传，现就职于山西省晋剧院；孙子冯志毅在爷爷的精心培养下，就读于山西戏剧职业学院，真可谓梨园世家、英才辈出。
冯煊先生司鼓艺术的成就与特长在于：一是能吃透剧情；二是能把剧中人的性格特点、内心活动、人物与人物之间的关系，用合拍的打击乐表现出来；三是熟悉演员的性格特点和他们在“四功五法”运用中的独特之处；四是与演员、文武场音乐能相互照应，演出中能通览全局，和谐、合拍；五是善于抓住剧情矛盾冲突，以司鼓带动演员，使演员的技巧得到充分发挥；六是能打多种类型的剧目。唱功戏、做功戏、武功戏、文武带打戏以至传统戏、新编历史剧、现代戏等都能打得挥洒自如、效果倍佳。综其司鼓技巧，特点有四快，即眼快、耳快、脑快、手快，打重鼓刚劲有力，击轻鼓清脆明晰，鼓点节奏明快，手法干净利落。
艺术上的卓越成就，使冯煊老早便成为汾州和三晋文艺界的优秀代表，享有“晋剧司鼓艺术一代宗师”的美誉，多次受到省、市各级部门的表彰。1986年、1992年在纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表44周年、50周年之际，中共吕梁地委、吕梁地区行政公署、吕梁行署文化局、中共汾阳县委、汾阳县人民政府分别为他颁发了“忠诚党的文艺事业”、“从事文艺工作30年，实践毛泽东文艺思想做出显著贡献”、“优秀文艺工作者一等奖”等荣誉证书。“在目前健在的晋剧鼓师中，对晋剧传统锣鼓记忆最为丰富的，首推冯煊。”这是晋剧名家们对冯老的高度评价。是的，早在上世纪80年代，由省晋剧院著名鼓师陈晋元整理创作、在山西人民广播电台多次播放的《花锣套曲》就是取材于冯老亲自传授于他的“花二通”。为此，在1986年冯老花甲寿辰之时，省电台特赠先生“鼓声绕三晋”金字匾，汾阳县人民政府赠予先生“惠播艺苑”的牌匾；2005年5月，年近八旬的冯老再次被特聘为马玉楼艺术学校艺术指导专家。在几十年的艺术生涯中，冯老为晋剧艺术事业和艺术教育事业做出了杰出的贡献。
晚年时常关心晋剧事业的发展，时常关心鼓锋剧团的艺术建设，时常给予弟子和从外地慕名而来讨教的鼓师、演员热情的辅导和帮助，时常吟念文武场锣鼓经、曲牌，腹中存有大量晋剧失传和即将失传的宝贵资料，先生常常虑及自己满腹的艺术无人能全面继承而将永远泯灭。
2011年逝世。
出生：1926年，农历丙寅年
逝世：2011年8月，农历辛卯年
人物分类
晋剧 鼓师
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