郭彩萍 晋剧生行演员 郭彩萍个人简介
郭彩萍，女，晋剧小生。
她所扮演的《小宴》中的吕布，《游西湖》中的裴瑞卿，《杨门女将》中的杨文广，《双罗衫》中的徐继祖等人物形象，栩栩如生，给人们留下深刻的印象。郭彩萍能够在艺术上取得这样突出的成就，不仅因为她天赋较好，更重要的是她善于学习，刻苦钻研。她八岁开始学戏，从小就受到了艺术熏陶和严格的训练，私功不知下了多少。她的师傅是晋剧郭派艺术创始人著名晋剧表演艺术家郭凤英。郭凤英和郭彩萍既是亲密的师徒，又是和睦的婆媳。她们在艺术上的认真教学，在家庭里的互敬互爱，在晋剧界早已传为佳话。郭彩萍比较全面地继承了郭派真实、细腻、深刻、隽永的艺术特点，但她承传统而不泥古，尊师法而不守旧。她以清秀英俊的扮相，舒展豪放的唱腔，灵活多变的眼神，使郭派艺术更加趋于完美，在晋剧舞台上独树一帜，成为唱、做、念俱佳的优秀生角演员。
郭彩萍的嗓音宏亮、宽厚、甜美，唱腔舒展豪放、刚柔相济、行腔规矩、吐字清晰。她的音域宽广，善于以唱腔表达不同人物的内心世界和情绪变化，做到寓情于声，以声传情，声情并茂。如在《游西湖·幽会》一场中的一大段唱，她唱得时而激情昂扬，声严情厉，时而如泣如诉，幽怨低沉。第一句“黑压压冷清清孤灯一盏”是平板起唱，她与琴师成富才共同研究，对传统唱法进行了改革，全句唱得节奏缓慢，多在中低音区行腔，显得悲凉凄楚。“黑压压”三个字轻咬轻唱，深沉舒展，第二个“压”字的拖腔平稳柔和。整段唱腔把裴瑞卿被困在牢笼中的郁闷忧怨表达得准确恰当，叩人心扉，很有特色。
郭彩萍善于以大板乱弹塑造人物形象，妥贴地应用上滑音、下滑音、颤音及落音时的装饰音等演唱技巧，使唱腔丰富多彩，华而不浮，韵味醇厚，别具一格，给人以明快、清新、充满活力之感，形成了自己的代表性声腔。在传统剧目《龙骨扇》（双相府）中的第三场，当龙凤卿发现自己竟然误入有杀父之仇的严嵩府中时有四十句的一大板唱。郭彩萍在名鼓师白晋山老师的帮助、指导下，对整段唱腔做了较大的改革。在唱“龙凤卿到此时如梦初醒”一句时，“龙凤卿到此时”六个字唱得平稳舒展，“时”字的拖腔口连续用了两次上滑音；“醒”字走高腔，并在拖腔上用了一个稍长的下滑音和尾音上的一个装饰音，使唱腔迂回婉转，刚劲有力，有较大的起伏跌宕，深刻地表达了龙凤卿恍然大悟的惊异情绪。“双相府六步尽门生”六句，用了传统的“十三咳”，但进行了精心的艺术处理，让字走入小生唱腔的3、6音中，唱得铿锵有力，字字玑珠，把严篙父子的凶残、狠毒刻划得入木三分。接下去的十四句用[二性垛板]扣紧[二性]唱出，随着剧中人物思想感情的变化逐渐加快，高潮时的一句二十三字一气呵成，高亢激昂，字字千钧，把龙凤卿的满腔仇恨一吐而尽。最后两句用[大流水]唱出，从节奏和情绪上都达到最高潮，两次拖长音调的“拔潦子”，刚劲利落、痛快酣畅，激越的感情犹如千丈瀑布奔腾而下，叫人拍手称奇。这一大板唱，通过[介板][平扳][夹板][二性][二性垛板][二流水][大流水]等一成套唱腔，细致地刻划了龙凤卿沉着勇敢的性格，达到了闻其声见其形的艺术效果。郭彩萍以深厚的声腔艺术功力，使观众不仅得到美的享受，还引起感情上的共鸣。
郭彩萍不仅在大段唱腔中能够成功地塑造人物，对很短的四句、六句唱词的唱段也一丝不苟，颇见功力。《文龙归宋·说书》—场中，有四句劝说乳娘听说书的唱词，用[紧夹板]唱出，欢快、跳跃，把陆文龙满身稚气，视乳娘如同生母的情感，表现得入情入理。
郭彩萍的表演感情细腻、逼真，做派丰韵、大方。她有一双明亮、清澈、炯炯有神的眼睛，善于运用眼神结人物以风采，揭示人物的性格特点和内心活动。《小宴》中的吕布和《黄鹤楼》中的周瑜，同是三国时的英雄虎将，但郭彩萍理解他们处境不同，性格各异，表演时也应各有千秋。吕布勇武过人，但有勇无谋，好色贪利，在酒席前被貂婵的美貌引得淫心陡起。郭彩萍在表演时，身段、表情稍显轻佻，但又不失武将风度，而在眼睛里流露出贪婪、挑逗的目光，生动、有力地表现出这个酒色之徒的调情心理。周瑜则是个足智慧多谋、运筹帷幄的儒将，外表风流倜傥，但心狠手辣。郭彩萍在表演中突出了他的“稳”、“骄”，又通过灵活多变的眼神表达出周瑜的傲慢和毒狠。又如在《双罗衫》“详状”一场中，徐继祖要仆人姚达说出其父的所做所为，姚达不敢讲，徐继祖生了气，要处死姚达。郭彩萍表演时手指姚达，眼睛向台下一瞟，内心独白是“要吓唬吓唬你”；继又盯住姚达，而当姚达答应讲实话后，她转向观众又一个斜视的眼神，内心独白是“你早该实说”，这一瞟一斜把徐继祖的内心活动表达得十分细致、准确。
郭彩萍注意学习晋剧和兄弟剧种的传统表演技巧，如翎子功、扇子功，且造诣很深，因而大大丰富了她在舞台上刻划人物形象的艺术手段。在《小宴》一剧中，郭彩萍在表演吕布被貂婵的美貌迷得神魂颠倒时，应用了翎子功技巧，把金冠上插着的两根翎子，通过头部和颈部的功夫甩出了绕、抖、站立等各种花样，以表现吕布等待美女再现时心急火燎的心情，可谓一绝。在演《游西湖》中的裴瑞卿时，郭彩萍很注意表现文小生的书卷气。在第一场，她和导演马兆录精心设计了扇子功的应用，在轻盈欢快的音乐声中，以飘逸、轻快的台步上场，神采奕突，风度翩翩，边舞边唱。在唱“喜今朝天气晴乌云散尽”一句时，随着“朝”字的出口，“唰”的一下轻巧利落的开扇，接着，双手翻扇轻抖好缓移。在唱“出门来只觉得爽朗心境”时缓缓折扇，以扇轻击左手，从容上步。之后随着唱词和漂亮的身段一个掌内翻扇，一个较大幅度的单手持柄翻扇，既帅又美。在短短的六句唱词中，郭彩萍恰到好处地应用了开扇、折扇、抖扇、翻扇等技巧，将书生的风流潇洒、斯文大方的倜傥神态表达得维妙维肖。
郭彩萍的念白很有功力，不仅出语明快，入耳爽然，吐字清楚，字真情切，而且轻重缓急，抑扬顿挫，富有音乐美感。《详状》是一折有名的念功戏，郭彩萍在表演徐继祖二堂看状子的大段念白中，音色悦耳，口齿清丽，层次分明，扣人心弦。在念完状子后，一声拖长语气的“哎呀”，把徐继祖意外地得知父亲竟是图财害命的杀人凶手时的惊异、气愤、羞愧的复杂心情，表现得淋漓尽致，完全符合一个纯真、善良、涉世甚浅的年轻官吏的身份。在追问仆人姚达为何恨天怨地时，姚达不敢讲出真情，胡编了几句，徐继祖不信，这儿有一句台词：“哎呀，编的好！嗯，编的好哇！”郭彩萍念得绘声绘色，细致入微。这没有深厚的功力是很难达到如此炉火纯青的境地的。特别值得一提的是，郭彩萍在舞台上的哈哈大笑，也是一绝，不仅悦耳动听，而且不同性格人物的笑声各有特色，有强烈的艺术感染力。
郭彩萍戏路很宽，曾跟著名旦角演员牛桂英、刘仙玲学习过旦行演技，演过许多旦角戏，如《茶瓶计》里的小姐，《生死牌》中的王玉环，《海港》中的方海珍等。一九七七年，市实验团演出《蝶恋花》，郭彩萍扮演了杨开慧，以优美的唱腔、卓越的演技吸引着观众，连续演出48场，场场座无虚席，创造了当时现代戏上座率的最高纪录。她演的旦角戏生气勃勃，稳健婀娜，别有风味，给观众留下了深刻的印象。
人物分类
晋剧 生行演员
她所扮演的《小宴》中的吕布，《游西湖》中的裴瑞卿，《杨门女将》中的杨文广，《双罗衫》中的徐继祖等人物形象，栩栩如生，给人们留下深刻的印象。郭彩萍能够在艺术上取得这样突出的成就，不仅因为她天赋较好，更重要的是她善于学习，刻苦钻研。她八岁开始学戏，从小就受到了艺术熏陶和严格的训练，私功不知下了多少。她的师傅是晋剧郭派艺术创始人著名晋剧表演艺术家郭凤英。郭凤英和郭彩萍既是亲密的师徒，又是和睦的婆媳。她们在艺术上的认真教学，在家庭里的互敬互爱，在晋剧界早已传为佳话。郭彩萍比较全面地继承了郭派真实、细腻、深刻、隽永的艺术特点，但她承传统而不泥古，尊师法而不守旧。她以清秀英俊的扮相，舒展豪放的唱腔，灵活多变的眼神，使郭派艺术更加趋于完美，在晋剧舞台上独树一帜，成为唱、做、念俱佳的优秀生角演员。
郭彩萍的嗓音宏亮、宽厚、甜美，唱腔舒展豪放、刚柔相济、行腔规矩、吐字清晰。她的音域宽广，善于以唱腔表达不同人物的内心世界和情绪变化，做到寓情于声，以声传情，声情并茂。如在《游西湖·幽会》一场中的一大段唱，她唱得时而激情昂扬，声严情厉，时而如泣如诉，幽怨低沉。第一句“黑压压冷清清孤灯一盏”是平板起唱，她与琴师成富才共同研究，对传统唱法进行了改革，全句唱得节奏缓慢，多在中低音区行腔，显得悲凉凄楚。“黑压压”三个字轻咬轻唱，深沉舒展，第二个“压”字的拖腔平稳柔和。整段唱腔把裴瑞卿被困在牢笼中的郁闷忧怨表达得准确恰当，叩人心扉，很有特色。
郭彩萍善于以大板乱弹塑造人物形象，妥贴地应用上滑音、下滑音、颤音及落音时的装饰音等演唱技巧，使唱腔丰富多彩，华而不浮，韵味醇厚，别具一格，给人以明快、清新、充满活力之感，形成了自己的代表性声腔。在传统剧目《龙骨扇》（双相府）中的第三场，当龙凤卿发现自己竟然误入有杀父之仇的严嵩府中时有四十句的一大板唱。郭彩萍在名鼓师白晋山老师的帮助、指导下，对整段唱腔做了较大的改革。在唱“龙凤卿到此时如梦初醒”一句时，“龙凤卿到此时”六个字唱得平稳舒展，“时”字的拖腔口连续用了两次上滑音；“醒”字走高腔，并在拖腔上用了一个稍长的下滑音和尾音上的一个装饰音，使唱腔迂回婉转，刚劲有力，有较大的起伏跌宕，深刻地表达了龙凤卿恍然大悟的惊异情绪。“双相府六步尽门生”六句，用了传统的“十三咳”，但进行了精心的艺术处理，让字走入小生唱腔的3、6音中，唱得铿锵有力，字字玑珠，把严篙父子的凶残、狠毒刻划得入木三分。接下去的十四句用[二性垛板]扣紧[二性]唱出，随着剧中人物思想感情的变化逐渐加快，高潮时的一句二十三字一气呵成，高亢激昂，字字千钧，把龙凤卿的满腔仇恨一吐而尽。最后两句用[大流水]唱出，从节奏和情绪上都达到最高潮，两次拖长音调的“拔潦子”，刚劲利落、痛快酣畅，激越的感情犹如千丈瀑布奔腾而下，叫人拍手称奇。这一大板唱，通过[介板][平扳][夹板][二性][二性垛板][二流水][大流水]等一成套唱腔，细致地刻划了龙凤卿沉着勇敢的性格，达到了闻其声见其形的艺术效果。郭彩萍以深厚的声腔艺术功力，使观众不仅得到美的享受，还引起感情上的共鸣。
郭彩萍不仅在大段唱腔中能够成功地塑造人物，对很短的四句、六句唱词的唱段也一丝不苟，颇见功力。《文龙归宋·说书》—场中，有四句劝说乳娘听说书的唱词，用[紧夹板]唱出，欢快、跳跃，把陆文龙满身稚气，视乳娘如同生母的情感，表现得入情入理。
郭彩萍的表演感情细腻、逼真，做派丰韵、大方。她有一双明亮、清澈、炯炯有神的眼睛，善于运用眼神结人物以风采，揭示人物的性格特点和内心活动。《小宴》中的吕布和《黄鹤楼》中的周瑜，同是三国时的英雄虎将，但郭彩萍理解他们处境不同，性格各异，表演时也应各有千秋。吕布勇武过人，但有勇无谋，好色贪利，在酒席前被貂婵的美貌引得淫心陡起。郭彩萍在表演时，身段、表情稍显轻佻，但又不失武将风度，而在眼睛里流露出贪婪、挑逗的目光，生动、有力地表现出这个酒色之徒的调情心理。周瑜则是个足智慧多谋、运筹帷幄的儒将，外表风流倜傥，但心狠手辣。郭彩萍在表演中突出了他的“稳”、“骄”，又通过灵活多变的眼神表达出周瑜的傲慢和毒狠。又如在《双罗衫》“详状”一场中，徐继祖要仆人姚达说出其父的所做所为，姚达不敢讲，徐继祖生了气，要处死姚达。郭彩萍表演时手指姚达，眼睛向台下一瞟，内心独白是“要吓唬吓唬你”；继又盯住姚达，而当姚达答应讲实话后，她转向观众又一个斜视的眼神，内心独白是“你早该实说”，这一瞟一斜把徐继祖的内心活动表达得十分细致、准确。
郭彩萍注意学习晋剧和兄弟剧种的传统表演技巧，如翎子功、扇子功，且造诣很深，因而大大丰富了她在舞台上刻划人物形象的艺术手段。在《小宴》一剧中，郭彩萍在表演吕布被貂婵的美貌迷得神魂颠倒时，应用了翎子功技巧，把金冠上插着的两根翎子，通过头部和颈部的功夫甩出了绕、抖、站立等各种花样，以表现吕布等待美女再现时心急火燎的心情，可谓一绝。在演《游西湖》中的裴瑞卿时，郭彩萍很注意表现文小生的书卷气。在第一场，她和导演马兆录精心设计了扇子功的应用，在轻盈欢快的音乐声中，以飘逸、轻快的台步上场，神采奕突，风度翩翩，边舞边唱。在唱“喜今朝天气晴乌云散尽”一句时，随着“朝”字的出口，“唰”的一下轻巧利落的开扇，接着，双手翻扇轻抖好缓移。在唱“出门来只觉得爽朗心境”时缓缓折扇，以扇轻击左手，从容上步。之后随着唱词和漂亮的身段一个掌内翻扇，一个较大幅度的单手持柄翻扇，既帅又美。在短短的六句唱词中，郭彩萍恰到好处地应用了开扇、折扇、抖扇、翻扇等技巧，将书生的风流潇洒、斯文大方的倜傥神态表达得维妙维肖。
郭彩萍的念白很有功力，不仅出语明快，入耳爽然，吐字清楚，字真情切，而且轻重缓急，抑扬顿挫，富有音乐美感。《详状》是一折有名的念功戏，郭彩萍在表演徐继祖二堂看状子的大段念白中，音色悦耳，口齿清丽，层次分明，扣人心弦。在念完状子后，一声拖长语气的“哎呀”，把徐继祖意外地得知父亲竟是图财害命的杀人凶手时的惊异、气愤、羞愧的复杂心情，表现得淋漓尽致，完全符合一个纯真、善良、涉世甚浅的年轻官吏的身份。在追问仆人姚达为何恨天怨地时，姚达不敢讲出真情，胡编了几句，徐继祖不信，这儿有一句台词：“哎呀，编的好！嗯，编的好哇！”郭彩萍念得绘声绘色，细致入微。这没有深厚的功力是很难达到如此炉火纯青的境地的。特别值得一提的是，郭彩萍在舞台上的哈哈大笑，也是一绝，不仅悦耳动听，而且不同性格人物的笑声各有特色，有强烈的艺术感染力。
郭彩萍戏路很宽，曾跟著名旦角演员牛桂英、刘仙玲学习过旦行演技，演过许多旦角戏，如《茶瓶计》里的小姐，《生死牌》中的王玉环，《海港》中的方海珍等。一九七七年，市实验团演出《蝶恋花》，郭彩萍扮演了杨开慧，以优美的唱腔、卓越的演技吸引着观众，连续演出48场，场场座无虚席，创造了当时现代戏上座率的最高纪录。她演的旦角戏生气勃勃，稳健婀娜，别有风味，给观众留下了深刻的印象。
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晋剧 生行演员
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