关灵凤（关二风） 豫剧旦行演员 关灵凤个人简介
关灵凤，女，豫剧旦角。原名关二风，满族人，属正黄旗，原籍在河北省南宫县。生在石家庄市一个贫民窟。
自幼家中贫困，父亲是贫穷流动木匠，“七七”事变后随父母逃荒至西安，1942年考入樊粹庭先生创建的西安狮吼儿童剧团，师从常警惕、韩盛岫、张国利等。此时的关灵凤身材矮小，自然条件一般，但是她天资聪慧，而且极能吃苦，在所有的学员之中练功之刻苦令人咋舌。通过严格、艰苦的学习，两年后关灵凤已是能文能武，技巧过人；不仅能熟练掌握豫东调、祥符调的演唱特点，而且对豫西调的演唱也颇有心得，在“狮吼”众多学员中已是出类拔萃的一个。在樊先生的支持下，她还经常观摩常香玉、崔兰田等豫剧名家的演出，受益匪浅。关灵凤有一副好嗓子，并且接受能力强，学戏3个月就在西安首次演出《秦雪梅吊孝》，连唱一个月嗓子不哑，而且愈唱愈好，被当地观众誉为“金嗓子钢喉关二凤”。当时关灵凤在家排行老二，许多人都叫她关二凤。樊粹庭先生看她演戏的灵性十足，便给她取名关灵凤。此后，关灵凤又主演了樊粹庭先生新编的大戏《寒江女》和传统戏《樊梨花征西》、《穆桂英挂帅》等许多戏，成为豫剧“祥符调”中一位年轻气盛、才华无量的新秀。樊粹庭看到关灵凤是豫剧界不可多得的一棵好苗，便亲自把她介绍到陈素真的门下，让关灵凤正式拜陈素真为师。当时的陈素真在整个中国豫剧界早已是大名鼎鼎、声震四方，被广大观众推崇为“豫剧大王”、“豫剧皇后”、“河南梅兰芳”。陈素真看了关灵凤的艺术表演之后，连连称赞，惊叹不已，不仅当即拍板愿意收徒，并且把关灵凤认为义女，倾心传授技艺。关灵凤在西安“狮吼”豫剧团学艺5年，从艺4年，后来正式转入陈素真创办的“豫光”剧团，协助义母演出，为义母配戏，得到义母的真传。
在豫剧“祥符调”的表演中，陈素真最拿手的便是《三上轿》。陈素真曾经公开这样说：“在我一生演出的剧目中，有一出对我的艺术创作影响比较大的戏，就是《三上轿》。”在河南农村许多地方都流传着这样一句话：“卖了牲口押了套，要听狗妞（陈素真小名）《三上轿》。”可见当时这出戏在中国民众中的影响力是多么巨大。《三上轿》是描写贫家弱女只身报仇除暴的壮烈悲剧：崔金定的丈夫被恶霸毒死，公爹又身陷囹圄，逼亲花轿临门，她身怀利刃与婆母、幼子告别，分手的时候一气高唱了200多句戏词。这200多句戏词不是一般的叙事述景，而是崔氏上轿前的生死离别，并且200多句戏词要一气呵成，还要把高难度的“波颤音”、“含韵”、“三起腔”相继融会于唱腔之中，难度极大，非常吃工。陈素真深有感触地说：“从1932年起，我就开始唱此戏（指《三上轿》），经过反复琢磨，在表演和唱腔上曾做过改革，发展了‘祥符调’……后来在西安演出时，我把这出戏传授给她（指关灵凤）。”自那时开始，关灵凤就开始演《三上轿》。在这出难度非常大，且又典型具备“祥符调”的戏曲中，关灵凤除了继承发扬老师、义母陈素真的陈派风格外，又改革创新，大胆运用真假声的结合，在唱法上以情带声，富于韵味，形成自己独特的艺术风格。在这出戏中，关灵凤把豫剧“祥符调”中那些最难掌握的“波颤音”、“含韵”、“三起腔”、“用气共鸣”等方面都运用得恰到好处，流畅自然，从而达到了炉火纯青的艺术造诣。
1952年，应聘加盟开封市和平豫剧团（开封市豫剧团前身），关灵风至开封和平戏院演出，一炮轰动古城，被人们称为西京飞到东京的一只金凤凰。同年，正值豆蔻年华的关灵凤在开封红极一时的时候，一场大病使得她双眼的视力几乎全部丧失，仅右眼微有光感。关灵凤凭着极其顽强的毅力刻苦练习，终于重返舞台。她看不见剧本上的字，就让别人一遍一遍地读给她听。每次演出前，她必须让人扶她到戏台上反复摸索上下场门、桌椅道具，认准位置，做到心中有数。凡是武打场面，她仗着幼时练就的扎实基本功，与开打对手反复排练，很少失手。排练重头戏的时候，上台需要迈几步、周围的人怎么调度、道具在什么地方，她都牢牢记住，演出时居然没有半点洒场漏水，不出任何差错。如果是一个不了解内情的观众坐在台下，无论如何也想象不出展现在眼前的那个扮演双阳公主时连打带唱、扮演白素贞时走爬虎翻乌龙绞柱的年轻演员，是一位双目失明的人。为了迎合喜欢“祥符调”的广大观众，关灵凤率领全团（后来她成为开封市豫剧团团长）在开封有着1700多座位的大众剧场，隆重上演“祥符调”陈派代表作《三上轿》，连演47场，场场爆满。在1956年举行的河南省首届戏曲观摩演出大会上获得了演员一等奖。关灵凤深得陈派艺术的真谛，她根据陈派艺术风格和自身特点，继承并有所发展地演出了许多陈派的代表剧目，如《三上轿》、《柳绿云》、《三拂袖》等。在这些剧目中，她根据陈派声腔特点和自己嗓音的特质，在声腔上进一步发展强化了陈派艺术。同时，她还以祥符调和陈派表演艺术为基础，广泛吸取豫剧其他流派之长处，成功地演出了《春秋配》、《佘太君点将》、《双侯斗》等剧目。
关灵凤超出常人的英勇壮举，感动了许许多多普通的百姓，也感动了陈素真。陈素真屡经磨难，先后经受错划“右派”、中年痛失爱子、“文革”中备受精神与肉体上的摧残、嗓音失调等诸多打击，不得已过早地离开了舞台，但豫剧“祥符调”陈派艺术却早已深入人心。为了进一步发扬陈派艺术，陈素真在“牛棚”里脸贴脸地教关灵凤排戏，手把手地教她动作、身段……陈素真毫无保留地把“祥符调”陈派艺术的绝技，一点一滴地传授给她的爱徒、义女。1982年春，当改革开放的春风刚刚吹拂中国大地的时候，关灵凤率领着开封市豫剧团赴首都公演豫剧“祥符调”陈派代表作《三上轿》，一举震动京华。首都各大新闻媒体发表消息后，承担此次演出的长安大戏院一下子空前热闹起来，预先安排好的几场戏票很快兜售一空，许多没有买到票的人打电话、找门路、托熟人，非要亲眼看一看被誉为“豫剧中的‘苦菜花’”、“双目失明的‘陈派’传人”关灵凤的英姿。首都长安大戏院的帷幕终于拉开了，已经50岁的关灵凤走上舞台，宝刀不老，用她那仍然是“金嗓钢喉”的“祥符调”，气力充沛、响堂而又挂味地连唱200多句而游刃有余，博得了满堂喝彩，征服了台下数不清的首都观众。观众说：“见见关灵凤，一辈子走好运！”
1983年，中央新闻电影制片厂派出15人的摄制组为她拍摄了纪录片《她，没有离开舞台》，在全国放映。关灵凤经常建工厂、农村去为工人农民义务演唱，还应邀到河北省永年县百花豫剧团为学员们传授技艺，同剧团一起钻山沟下农村演戏，但分文不取，此举在当地被传为佳话。中国唱片公司为关灵凤特别灌制了豫剧“祥符调”陈派艺术唱腔专辑。中国戏剧家协会专门为关灵凤召开舞台艺术研讨会。
关灵凤曾多次受到中央领导人刘少奇、周恩来、朱德、习仲勋的亲切接见；远隔重洋的美国、加拿大许多热爱豫剧“祥符调”陈派艺术的人士，不断向关灵凤索取音像资料；关灵凤的专题报导、画页、连环画现已收集有百余种。2007年又被中共河南省委宣传部、河南省文联正式命名为河南省第一批民间文化杰出传承人。被誉为当代中国豫剧祥符调巨匠。
关灵凤的弟子有霍梅英、殷永霞等。
出生：1932年，农历壬申年
人物分类
豫剧 旦行演员
自幼家中贫困，父亲是贫穷流动木匠，“七七”事变后随父母逃荒至西安，1942年考入樊粹庭先生创建的西安狮吼儿童剧团，师从常警惕、韩盛岫、张国利等。此时的关灵凤身材矮小，自然条件一般，但是她天资聪慧，而且极能吃苦，在所有的学员之中练功之刻苦令人咋舌。通过严格、艰苦的学习，两年后关灵凤已是能文能武，技巧过人；不仅能熟练掌握豫东调、祥符调的演唱特点，而且对豫西调的演唱也颇有心得，在“狮吼”众多学员中已是出类拔萃的一个。在樊先生的支持下，她还经常观摩常香玉、崔兰田等豫剧名家的演出，受益匪浅。关灵凤有一副好嗓子，并且接受能力强，学戏3个月就在西安首次演出《秦雪梅吊孝》，连唱一个月嗓子不哑，而且愈唱愈好，被当地观众誉为“金嗓子钢喉关二凤”。当时关灵凤在家排行老二，许多人都叫她关二凤。樊粹庭先生看她演戏的灵性十足，便给她取名关灵凤。此后，关灵凤又主演了樊粹庭先生新编的大戏《寒江女》和传统戏《樊梨花征西》、《穆桂英挂帅》等许多戏，成为豫剧“祥符调”中一位年轻气盛、才华无量的新秀。樊粹庭看到关灵凤是豫剧界不可多得的一棵好苗，便亲自把她介绍到陈素真的门下，让关灵凤正式拜陈素真为师。当时的陈素真在整个中国豫剧界早已是大名鼎鼎、声震四方，被广大观众推崇为“豫剧大王”、“豫剧皇后”、“河南梅兰芳”。陈素真看了关灵凤的艺术表演之后，连连称赞，惊叹不已，不仅当即拍板愿意收徒，并且把关灵凤认为义女，倾心传授技艺。关灵凤在西安“狮吼”豫剧团学艺5年，从艺4年，后来正式转入陈素真创办的“豫光”剧团，协助义母演出，为义母配戏，得到义母的真传。
在豫剧“祥符调”的表演中，陈素真最拿手的便是《三上轿》。陈素真曾经公开这样说：“在我一生演出的剧目中，有一出对我的艺术创作影响比较大的戏，就是《三上轿》。”在河南农村许多地方都流传着这样一句话：“卖了牲口押了套，要听狗妞（陈素真小名）《三上轿》。”可见当时这出戏在中国民众中的影响力是多么巨大。《三上轿》是描写贫家弱女只身报仇除暴的壮烈悲剧：崔金定的丈夫被恶霸毒死，公爹又身陷囹圄，逼亲花轿临门，她身怀利刃与婆母、幼子告别，分手的时候一气高唱了200多句戏词。这200多句戏词不是一般的叙事述景，而是崔氏上轿前的生死离别，并且200多句戏词要一气呵成，还要把高难度的“波颤音”、“含韵”、“三起腔”相继融会于唱腔之中，难度极大，非常吃工。陈素真深有感触地说：“从1932年起，我就开始唱此戏（指《三上轿》），经过反复琢磨，在表演和唱腔上曾做过改革，发展了‘祥符调’……后来在西安演出时，我把这出戏传授给她（指关灵凤）。”自那时开始，关灵凤就开始演《三上轿》。在这出难度非常大，且又典型具备“祥符调”的戏曲中，关灵凤除了继承发扬老师、义母陈素真的陈派风格外，又改革创新，大胆运用真假声的结合，在唱法上以情带声，富于韵味，形成自己独特的艺术风格。在这出戏中，关灵凤把豫剧“祥符调”中那些最难掌握的“波颤音”、“含韵”、“三起腔”、“用气共鸣”等方面都运用得恰到好处，流畅自然，从而达到了炉火纯青的艺术造诣。
1952年，应聘加盟开封市和平豫剧团（开封市豫剧团前身），关灵风至开封和平戏院演出，一炮轰动古城，被人们称为西京飞到东京的一只金凤凰。同年，正值豆蔻年华的关灵凤在开封红极一时的时候，一场大病使得她双眼的视力几乎全部丧失，仅右眼微有光感。关灵凤凭着极其顽强的毅力刻苦练习，终于重返舞台。她看不见剧本上的字，就让别人一遍一遍地读给她听。每次演出前，她必须让人扶她到戏台上反复摸索上下场门、桌椅道具，认准位置，做到心中有数。凡是武打场面，她仗着幼时练就的扎实基本功，与开打对手反复排练，很少失手。排练重头戏的时候，上台需要迈几步、周围的人怎么调度、道具在什么地方，她都牢牢记住，演出时居然没有半点洒场漏水，不出任何差错。如果是一个不了解内情的观众坐在台下，无论如何也想象不出展现在眼前的那个扮演双阳公主时连打带唱、扮演白素贞时走爬虎翻乌龙绞柱的年轻演员，是一位双目失明的人。为了迎合喜欢“祥符调”的广大观众，关灵凤率领全团（后来她成为开封市豫剧团团长）在开封有着1700多座位的大众剧场，隆重上演“祥符调”陈派代表作《三上轿》，连演47场，场场爆满。在1956年举行的河南省首届戏曲观摩演出大会上获得了演员一等奖。关灵凤深得陈派艺术的真谛，她根据陈派艺术风格和自身特点，继承并有所发展地演出了许多陈派的代表剧目，如《三上轿》、《柳绿云》、《三拂袖》等。在这些剧目中，她根据陈派声腔特点和自己嗓音的特质，在声腔上进一步发展强化了陈派艺术。同时，她还以祥符调和陈派表演艺术为基础，广泛吸取豫剧其他流派之长处，成功地演出了《春秋配》、《佘太君点将》、《双侯斗》等剧目。
关灵凤超出常人的英勇壮举，感动了许许多多普通的百姓，也感动了陈素真。陈素真屡经磨难，先后经受错划“右派”、中年痛失爱子、“文革”中备受精神与肉体上的摧残、嗓音失调等诸多打击，不得已过早地离开了舞台，但豫剧“祥符调”陈派艺术却早已深入人心。为了进一步发扬陈派艺术，陈素真在“牛棚”里脸贴脸地教关灵凤排戏，手把手地教她动作、身段……陈素真毫无保留地把“祥符调”陈派艺术的绝技，一点一滴地传授给她的爱徒、义女。1982年春，当改革开放的春风刚刚吹拂中国大地的时候，关灵凤率领着开封市豫剧团赴首都公演豫剧“祥符调”陈派代表作《三上轿》，一举震动京华。首都各大新闻媒体发表消息后，承担此次演出的长安大戏院一下子空前热闹起来，预先安排好的几场戏票很快兜售一空，许多没有买到票的人打电话、找门路、托熟人，非要亲眼看一看被誉为“豫剧中的‘苦菜花’”、“双目失明的‘陈派’传人”关灵凤的英姿。首都长安大戏院的帷幕终于拉开了，已经50岁的关灵凤走上舞台，宝刀不老，用她那仍然是“金嗓钢喉”的“祥符调”，气力充沛、响堂而又挂味地连唱200多句而游刃有余，博得了满堂喝彩，征服了台下数不清的首都观众。观众说：“见见关灵凤，一辈子走好运！”
1983年，中央新闻电影制片厂派出15人的摄制组为她拍摄了纪录片《她，没有离开舞台》，在全国放映。关灵凤经常建工厂、农村去为工人农民义务演唱，还应邀到河北省永年县百花豫剧团为学员们传授技艺，同剧团一起钻山沟下农村演戏，但分文不取，此举在当地被传为佳话。中国唱片公司为关灵凤特别灌制了豫剧“祥符调”陈派艺术唱腔专辑。中国戏剧家协会专门为关灵凤召开舞台艺术研讨会。
关灵凤曾多次受到中央领导人刘少奇、周恩来、朱德、习仲勋的亲切接见；远隔重洋的美国、加拿大许多热爱豫剧“祥符调”陈派艺术的人士，不断向关灵凤索取音像资料；关灵凤的专题报导、画页、连环画现已收集有百余种。2007年又被中共河南省委宣传部、河南省文联正式命名为河南省第一批民间文化杰出传承人。被誉为当代中国豫剧祥符调巨匠。
关灵凤的弟子有霍梅英、殷永霞等。
出生：1932年，农历壬申年
人物分类
豫剧 旦行演员
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