尚长麟 京剧旦行演员,京剧教师 尚长麟个人简介
尚长麟，男，京剧旦角。尚小云之子。
作为尚小云的儿子，子承父业，继传尚派，似乎是注定了的。尚长麟的艺术道路在许多方面与他父亲有相近之处；在艺术思想和如何做人方面，深深受到他父亲的影响。尚长麟严格地遵循了父亲的教诲，辗转多师，博采众长，然而始终又以尚派艺术为主线。5岁登台演娃娃生，7岁开始练基本功，8岁入“荣春社”学武生。不久，尚长麟就像他父亲当年由学武生改学青衣旦角一样，也改学旦角。10岁正式演青衣花旦。凭借他父亲在京剧界的声望，先后向李凌枫、于连泉、陶玉芝、侯瑞春、朱胜富等学青衣、花衫、刀马旦、武旦。16岁时，又拜荀慧生、程砚秋为师，学习了《红娘》、《红楼二尤》、《得意缘》和《锁麟囊》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《荒山泪》等。18岁时，他又跟表舅梅兰芳学了《霸王别姬》，以后又学了《贵妃醉酒》。值得注意的是，在父亲安排他向各位大家、名家学习的过程中，他始终牢牢把握住让他继承尚派的宗旨，11岁时，就开始认真学习父亲的代表剧目。成年以后，他不但成为“尚派”艺术的嫡传继承人，演出的“尚派”名剧极为精湛，很具乃父风貌。演“梅派”的《贵妃醉酒》；“程派”的《荒山泪》、《锁麟囊》；“荀派”的《红娘》；“筱派”的《红梅阁》、《大劈棺》等代表作，也都头头是道。
一出尚派的《汉明妃》就学了两年。而且为了演好王昭君，又苦练琵琶四年多。学习《雷峰塔》，尚长麟也用了三年功夫。仅从这两出戏学习的时间之长、要求之严来看，就知道尚长麟在继承尚派方面下了多大功夫。博采众长，又专攻尚派，有点有面，以点为主，以面相辅，点面相融，这一学艺的格局，全面地提高了尚长麟的艺术素质，为他全面继承和发展尚派艺术打下了雄厚的基础。
羽毛丰满了就要飞翔，1952年尚长麟离开父亲，来到了山东省京剧团，开始了他独立的艺术生涯。这一年他才21岁。在山东省京剧团，是他全面展示才华的时期，他以尚派的艺术风格演出了许多剧目，如《昭君出塞》、《失子惊疯》、《十三妹》、《梁红玉》、《玉堂春》、《四郎探母》、《红鬃烈马》……同时，也演出了其它派别剧目。在这个时期，他以尚派的独特风格，为尚派艺术的深入人心做出了贡献。但是当时他的父亲还活跃在舞台上，并于1955年、1957年、1962年来济南演出，因此他的社会影响自然要受到制约。尚长麟的影响是在20世纪80年代初。尚长麟于1971年开始从事戏曲教育。当时正处于“文革”期间，传统戏尚在禁禁列，1980年，传统戏开始恢复，尚长麟以山东省戏曲学校为基地，作了尚派示范性演出，先后演出了《昭君出塞》、《失子惊疯》、《红鬃烈马》。这次演出，虽然在济南，但影响波及京剧界，因为这个时期，被压抑了十多年的戏曲传统戏重新勃发，人们对传统戏的怀念思绪尤为强烈，作为京剧四大名旦之一的尚派自然是人们深为怀念的。尚小云1976年去世使得尚派的重现自然落到了尚长麟身上。尚长麟此时虽年过半百，且身体多病，但仍以弘扬尚派艺术的使命感和顽强毅力，再现了尚派的几出代表性剧目。随之，1976年春节在北京举行了纪念尚小云先生的演出活动，尚长麟自然成为活动的中心人物。此时，尚长麟的社会影响达到空前程度。这个时期，他正式收了鞠小苏、魏慧丽、马博敏、于迎春为入门弟子。纵看尚长麟的艺术生涯，其艺术功绩主要在于：他以嫡传的“二传手”身份，继承、弘扬了尚派艺术。他不仅以精湛的演技再现了尚派风采，而且以收徒和传艺的方式，传播了尚派艺术，使尚派艺术后继有人，薪火递传。应该特别指出的是，在尚长麟继承、传授尚派艺术过程中，他一面把握住尚派表演把刚劲与婀娜融为一体的艺术风格，同时又根据自己的特点和时代审美的需求，做了许多改革和调整。他的改革大致有以下方面：
1，《昭君出塞》剧本的改动。尚长麟在剧本中一变昭君悲切愁怨的传统形象，让她主动去和番。改编本比之先父的演出本，把王昭君的“为国家大计”的意识作了加强，具有较强的主动意识。这在剧终更有体现，剧终时。王昭君正言告之呼韩单于：从今后不许侵犯汉室，并让他折箭为誓。这些改动，都是围绕着增强王昭君的“为国家大计”而作的。王昭君前后形象也是统一的。
2，表演方面，他做了若干变化。总的说，他的动作幅度比他父亲开阔一些，台步，他父亲一般迈得较小，而他却迈得较大，如《昭君出塞》等有舞蹈的戏，拉山膀的幅度，气度，他都大于他父亲；再如回场中，走8字形，这是尚派艺术中很见功夫和特色的地方。他父亲做得“小弯急拐，磨身变步”，从俏小中见风采。而他做来，则弯转较大，俯身也较低，把动作的俏与开阔结合起来。整个动作中，“舞蹈”的开度多一些。
3，在唱腔方面，尚长麟也作了某些修饰。尚派的唱腔特色是浑圆刚劲，硬语盘空，但尚长麟与其父嗓子条件和唱法略有差别。父亲嗓子亮而高，底气又足，在唱法上，上抗下坠，对比鲜明，注重气势，给人纵横排队拔险攻坚的刚劲之美；尚长麟的嗓子比较宽厚，在唱法上，他对先父那种顿挫力度较强、对比鲜明的唱法有所润饰，把尚派的气势稍向气度方面拉靠了一些，但仍是力透纸背的尚派风范。
4，扮相上的改进。《昭君出塞》中王昭君过去的扮相，是梳“大头”，即头后有大纂，结尾子，尚长麟将“大头”做了改妆，去掉大纂，换为长辫发，整个妆束更近代化一些。
出生：1932年8月19日，农历壬申年七月十八日
逝世：1983年8月29日，农历癸亥年七月廿一日
人物分类
京剧 旦行演员
京剧 教师
科班院校
荣春社 长、喜科 学生
作为尚小云的儿子，子承父业，继传尚派，似乎是注定了的。尚长麟的艺术道路在许多方面与他父亲有相近之处；在艺术思想和如何做人方面，深深受到他父亲的影响。尚长麟严格地遵循了父亲的教诲，辗转多师，博采众长，然而始终又以尚派艺术为主线。5岁登台演娃娃生，7岁开始练基本功，8岁入“荣春社”学武生。不久，尚长麟就像他父亲当年由学武生改学青衣旦角一样，也改学旦角。10岁正式演青衣花旦。凭借他父亲在京剧界的声望，先后向李凌枫、于连泉、陶玉芝、侯瑞春、朱胜富等学青衣、花衫、刀马旦、武旦。16岁时，又拜荀慧生、程砚秋为师，学习了《红娘》、《红楼二尤》、《得意缘》和《锁麟囊》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《荒山泪》等。18岁时，他又跟表舅梅兰芳学了《霸王别姬》，以后又学了《贵妃醉酒》。值得注意的是，在父亲安排他向各位大家、名家学习的过程中，他始终牢牢把握住让他继承尚派的宗旨，11岁时，就开始认真学习父亲的代表剧目。成年以后，他不但成为“尚派”艺术的嫡传继承人，演出的“尚派”名剧极为精湛，很具乃父风貌。演“梅派”的《贵妃醉酒》；“程派”的《荒山泪》、《锁麟囊》；“荀派”的《红娘》；“筱派”的《红梅阁》、《大劈棺》等代表作，也都头头是道。
一出尚派的《汉明妃》就学了两年。而且为了演好王昭君，又苦练琵琶四年多。学习《雷峰塔》，尚长麟也用了三年功夫。仅从这两出戏学习的时间之长、要求之严来看，就知道尚长麟在继承尚派方面下了多大功夫。博采众长，又专攻尚派，有点有面，以点为主，以面相辅，点面相融，这一学艺的格局，全面地提高了尚长麟的艺术素质，为他全面继承和发展尚派艺术打下了雄厚的基础。
羽毛丰满了就要飞翔，1952年尚长麟离开父亲，来到了山东省京剧团，开始了他独立的艺术生涯。这一年他才21岁。在山东省京剧团，是他全面展示才华的时期，他以尚派的艺术风格演出了许多剧目，如《昭君出塞》、《失子惊疯》、《十三妹》、《梁红玉》、《玉堂春》、《四郎探母》、《红鬃烈马》……同时，也演出了其它派别剧目。在这个时期，他以尚派的独特风格，为尚派艺术的深入人心做出了贡献。但是当时他的父亲还活跃在舞台上，并于1955年、1957年、1962年来济南演出，因此他的社会影响自然要受到制约。尚长麟的影响是在20世纪80年代初。尚长麟于1971年开始从事戏曲教育。当时正处于“文革”期间，传统戏尚在禁禁列，1980年，传统戏开始恢复，尚长麟以山东省戏曲学校为基地，作了尚派示范性演出，先后演出了《昭君出塞》、《失子惊疯》、《红鬃烈马》。这次演出，虽然在济南，但影响波及京剧界，因为这个时期，被压抑了十多年的戏曲传统戏重新勃发，人们对传统戏的怀念思绪尤为强烈，作为京剧四大名旦之一的尚派自然是人们深为怀念的。尚小云1976年去世使得尚派的重现自然落到了尚长麟身上。尚长麟此时虽年过半百，且身体多病，但仍以弘扬尚派艺术的使命感和顽强毅力，再现了尚派的几出代表性剧目。随之，1976年春节在北京举行了纪念尚小云先生的演出活动，尚长麟自然成为活动的中心人物。此时，尚长麟的社会影响达到空前程度。这个时期，他正式收了鞠小苏、魏慧丽、马博敏、于迎春为入门弟子。纵看尚长麟的艺术生涯，其艺术功绩主要在于：他以嫡传的“二传手”身份，继承、弘扬了尚派艺术。他不仅以精湛的演技再现了尚派风采，而且以收徒和传艺的方式，传播了尚派艺术，使尚派艺术后继有人，薪火递传。应该特别指出的是，在尚长麟继承、传授尚派艺术过程中，他一面把握住尚派表演把刚劲与婀娜融为一体的艺术风格，同时又根据自己的特点和时代审美的需求，做了许多改革和调整。他的改革大致有以下方面：
1，《昭君出塞》剧本的改动。尚长麟在剧本中一变昭君悲切愁怨的传统形象，让她主动去和番。改编本比之先父的演出本，把王昭君的“为国家大计”的意识作了加强，具有较强的主动意识。这在剧终更有体现，剧终时。王昭君正言告之呼韩单于：从今后不许侵犯汉室，并让他折箭为誓。这些改动，都是围绕着增强王昭君的“为国家大计”而作的。王昭君前后形象也是统一的。
2，表演方面，他做了若干变化。总的说，他的动作幅度比他父亲开阔一些，台步，他父亲一般迈得较小，而他却迈得较大，如《昭君出塞》等有舞蹈的戏，拉山膀的幅度，气度，他都大于他父亲；再如回场中，走8字形，这是尚派艺术中很见功夫和特色的地方。他父亲做得“小弯急拐，磨身变步”，从俏小中见风采。而他做来，则弯转较大，俯身也较低，把动作的俏与开阔结合起来。整个动作中，“舞蹈”的开度多一些。
3，在唱腔方面，尚长麟也作了某些修饰。尚派的唱腔特色是浑圆刚劲，硬语盘空，但尚长麟与其父嗓子条件和唱法略有差别。父亲嗓子亮而高，底气又足，在唱法上，上抗下坠，对比鲜明，注重气势，给人纵横排队拔险攻坚的刚劲之美；尚长麟的嗓子比较宽厚，在唱法上，他对先父那种顿挫力度较强、对比鲜明的唱法有所润饰，把尚派的气势稍向气度方面拉靠了一些，但仍是力透纸背的尚派风范。
4，扮相上的改进。《昭君出塞》中王昭君过去的扮相，是梳“大头”，即头后有大纂，结尾子，尚长麟将“大头”做了改妆，去掉大纂，换为长辫发，整个妆束更近代化一些。
出生：1932年8月19日，农历壬申年七月十八日
逝世：1983年8月29日，农历癸亥年七月廿一日
人物分类
京剧 旦行演员
京剧 教师
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