打包合集内容
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| 【1.07 MB】 CD01－01 杨宝森 马鞍山[二黄原板] 老眼昏花路难行(1929年蓓开公司唱片1面).mp3 |
| 【5.21 MB】 CD01－02 杨宝森 高华 桑园会[西皮流水·原板] 三月天气正艳阳(1938年百代公司唱片4面).mp3 |
| 【2.47 MB】 CD01－03 杨宝森 七星灯[二黄慢板] 汉高皇创基业治平天下(1929年蓓开公司唱片2面).mp3 |
| 【3.50 MB】 CD01－04 杨宝森 法门寺[西皮慢板·二六] 嵋邬县在马上心神不定.mp3 |
| 【1.20 MB】 CD01－05 杨宝森 战樊城[西皮原板·二六] 兄长说话欠思论.mp3 |
| 【1.29 MB】 CD01－06 杨宝森 战樊城[西皮原板·二六] 一封书信到樊城.mp3 |
| 【4.30 MB】 CD01－07 杨宝森 文昭关[二黄慢板·原板] 一轮明月照窗前.mp3 |
| 【1.30 MB】 CD01－08 杨宝森 文昭关[快原板] 鸡鸣犬吠五更天.mp3 |
| 【1.20 MB】 CD01－09 杨宝森 文昭关[西皮二六] 伍员在头上换儒巾.mp3 |
| 【1.12 MB】 CD01－10 杨宝森 浣纱记[西皮二六] 未曾开言我的心难过.mp3 |
| 【1.86 MB】 CD01－11 杨宝森 鱼藏剑[反西皮散板] 子胥阀阅门楣第.mp3 |
| 【883.35 KB】 CD01－12 杨宝森 鱼藏剑[西皮二六] 富贵穷通不由己.mp3 |
| 【4.24 MB】 CD02－01 杨宝森 桑园寄子[二黄慢板·快三眼] 叹兄弟遭不幸一旦丧命.mp3 |
| 【2.06 MB】 CD02－02 杨宝森 桑园寄子[二黄散板] 我此时间顾不得父子恩爱.mp3 |
| 【2.38 MB】 CD02－03 杨宝森 秦琼卖马[西皮三眼] 店主东带过了黄骠马.mp3 |
| 【1.48 MB】 CD02－04 杨宝森 大保国[二黄快三眼] 臣不奏前三皇后代五帝.mp3 |
| 【2.57 MB】 CD02－05 杨宝森 二进宫[二黄慢板] 千岁爷进寒宫休要慌忙.mp3 |
| 【1.42 MB】 CD02－06 杨宝森 青石山[二黄原板] 赴蟠桃辞王母离了仙境(1929年蓓开公司唱片1面).mp3 |
| 【1.31 MB】 CD02－07 杨宝森 四郎探母[西皮散板] 辞别老娘出帐外(1936年胜利公司唱片1面).mp3 |
| 【1.23 MB】 CD02－08 杨宝森 上天台[二黄三眼] 姚皇兄休得要告职归林.mp3 |
| 【4.92 MB】 CD02－09 杨宝森 硃痕记[反二黄慢板·原板] 见坟台不由人泪流满面.mp3 |
| 【2.27 MB】 CD02－10 杨宝森 硃痕记[西皮三眼] 听我妻赵锦棠言讲一遍.mp3 |
| 【1.61 MB】 CD02－11 杨宝森 游龙戏凤[四平调] 有为王落座梅龙镇(1957年实况录音).mp3 |
| 【2.18 MB】 CD03－01 杨宝森 李陵碑[二黄原板] 金乌坠玉兔升黄昏时候.mp3 |
| 【7.53 MB】 CD03－02 杨宝森 李陵碑[反二黄慢板·快三眼] 叹杨家秉忠心大宋扶保.mp3 |
| 【809.68 KB】 CD03－03 杨宝森 李陵碑[反二黄散板] 当年保驾五台山.mp3 |
| 【2.00 MB】 CD03－04 杨宝森 失街亭[西皮原板·摇板] 两国交锋龙虎斗.mp3 |
| 【2.76 MB】 CD03－05 杨宝森 空城计[西皮慢板] 我本是卧龙冈散淡的人.mp3 |
| 【1.60 MB】 CD03－06 杨宝森 空城计[西皮二六] 我正在城楼观山景.mp3 |
| 【872.74 KB】 CD03－07 杨宝森 斩马谡[西皮散板] 我哭哭一声马将军.mp3 |
| 【4.56 MB】 CD03－08 杨宝森 捉放曹[二黄慢板·原板] 一轮明月照窗下.mp3 |
| 【1.90 MB】 CD03－09 杨宝森 珠帘寨[西皮原板·流水] 昔日有个三大贤.mp3 |
| 【845.80 KB】 CD03－10 杨宝森 珠帘寨[西皮流水] 贤弟抬头来观瞧.mp3 |
| 【1.11 MB】 CD04－01 杨宝森 洪羊洞[二黄原板] 为国家哪何曾半日闲空.mp3 |
| 【2.01 MB】 CD04－02 杨宝森 洪羊洞[二黄慢板] 叹杨家投宋主心血用尽.mp3 |
| 【1.80 MB】 CD04－03 杨宝森 洪羊洞[二黄快三眼] 自那日朝罢归身染重病.mp3 |
| 【4.91 MB】 CD04－04 杨宝森 洪羊洞[二黄散板] 适才间与贤爷把话来论.mp3 |
| 【2.75 MB】 CD04－05 杨宝森 击鼓骂曹[西皮原板·流水] 谗臣当道谋汉朝.mp3 |
| 【5.15 MB】 CD04－06 杨宝森 乌盆记[反二黄慢板] 未曾开言泪满腮.mp3 |
| 【1.92 MB】 CD04－07 杨宝森 武家坡[西皮快板·摇板] 苏龙魏虎为媒证.mp3 |
| 【2.16 MB】 CD04－08 杨宝森 武家坡[西皮原板·流水] 提起当年泪不干.mp3 |
| 【3.12 MB】 CD04－09 杨宝森 宝莲灯[二黄快三眼] 昔日里有一位孤竹君.mp3 |
| 【6.00 KB】 京剧大师杨宝森演唱艺术特辑.txt |
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| 京剧大师杨宝森演唱艺术特辑 |
| 发行时间: 2004年 |
| 专辑介绍： |
| 杨宝森（1909～1958）京剧老生演员，四大须生之一，杨派艺术的创始人。字钟秀。原籍安徽合肥，祖居北京。诞辰：1909年10月9日，宣统元年（己酉）八月廿六日；逝世：1958年2月10日，农历丁酉年十二月廿二日，2时。 |
| 曾祖父杨贵庆工刀马旦。祖父杨桂云是清朝末年与谭鑫培同时代的著名京剧演员，为“四喜班”的著名花旦，其长子杨孝亭，艺名小朵，亦演花旦；次子杨孝方（杨毓麟），艺名幼朵，长于武生，兼工铜锤花脸，中年因病退离舞台。杨宝森系孝方的长子，堂兄杨宝忠（孝亭之子）后来成为著名琴师。 |
| 他自幼喜爱京剧老生行当，而未能依从其祖父让他继学旦角之愿。杨宝森初学谭派，幼年师事裘桂仙，开蒙学戏，练习毯子功，后拜鲍吉祥学习老生，宗余派。他10岁左右便“带艺搭班”，长期在俞振庭的斌庆社求艺并演出。 |
| 杨宝森在童年时期嗓音明亮，12、13岁时专攻余派，16岁时演出《打渔杀家》，效果很好。他还在《上天台》中饰演过刘秀，《断密涧》中饰演过王伯党。在《珠帘寨》“收威”中的起霸，功架一丝不苟。偶尔演出的《定军山》、《阳平关》、《战太平》等戏，也博得北京、上海等地观众的赞赏。在此时期，他所演的《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《桑园寄子》、《卖马》、《碰碑》、《汾河湾》等剧，均获得很好声誉，有“小余叔岩”之称。在他童年时期就擅长演出《文昭关》一剧，与于连泉合作时间较长，也曾佐程砚秋、荀慧生演出。杨宝森在青年时期，因身体关系，使得变声期拖长，因此曾有一较长时期的休养未登舞台。在此期间，他以乐观的态度和勤奋的精神坚持练功、吊嗓、习字、绘画、练琴，甚至傍晚散步时还边走边哼唱唱腔，一声一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潜心研习余派的演唱技巧。杨宝森虽未正式拜在余叔岩门下，但遇有机会便登门求教。他多方求师访友，拓宽学习之路，曾得到名师陈秀华及堂兄杨宝忠的许多指点，他曾向名票、余派研究家张伯驹先生问艺，也曾向王凤卿、王瑶卿求教，力求不断提高自己的艺术修养。当其健康得到恢复而重登舞台时，他在唱、念及表演等方面，都有了明显的长进。30岁以后逐渐脱出余派范围，吸取谭、汪（桂芬）诸家之长，对余腔有所变革。后嗓音再度发生变化，在琴师杨宝忠、鼓师杭子和的辅助下，尽量舍短用长，创立了既出于余派、又大大有别于余腔的杨派唱腔。在继承余派艺术的基础上，他根据本人倒仓后的嗓音条件，并结合他多年的艺术实践、创出一种崭新的唱法，自成一家，成为杨派艺术的创始人。在20世纪30年代末，他与马连良、谭富英、奚啸伯一起并称为“四大须生”。1939年，他曾组织宝兴社挑班演出。在20世纪50年代，其艺术造诣日臻完美，杨派艺术渐渐流行。 |
| 杨宝森秀逸拔俗，温文尔雅，谦逊好学，肯于钻研，他的书法、绘画俱见功夫。杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音。又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。杨宝森的唱腔简洁大方，虽少大幅度的起伏跌宕，却于细微处体现丰富的旋律，细腻而不琐碎。他的唱腔舒展平和，至晚年虽嗓音甚或临场失润，仍能以圆熟的行腔来弥补，而不显枯涩生硬。其代表作《空城计》中的大段唱工，以古朴恬淡的韵味给人以醇美的印象，于心平气和中蕴含深厚的感染力。另一名作《文昭关》则在谭、余的神韵中化入汪（桂芬）派唱法，成为杨派唱法再创造的典型，苍凉慷慨，十分吻合剧中人物的处境和心情。杨做工稳健老练，表演富书卷气，善于以概括手法刻画典型人物。靠把戏也有一定造诣，但晚年很少演出。 |
| 杨宝森的演唱，颇具余派稳健含蓄、韵味醇厚的特点，在吐（咬）字、发声、行腔等方面的技巧，也体现了余派那种“刚柔相济”、“曲中有直”、“圆而不滑”、 “平中见奇”的艺术特色。然而，在倒仓后其歌喉拙于立音，声音发出时爆发点位置偏低，且带沙哑之音，表现不出余派的脑后音，听来感觉宽厚有余而尖音不足，而且缺少清脆、刚亮之音。对此，杨宝森能扬长避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音偏低、音域宽广、嗓子坚韧耐久、胸腔共鸣较好的长处，竭力调动鼻音，使声音听起来不觉干涩，并且其头腔的共鸣使用得当，泣音的运用也收到良好效果。至于“绷音”、“衬音”、“闷音”、“趴音”以及大幅度的“擞音”，在他的唱法当中也表现得非常明显，尤其是“水擞”、“疙瘩腔”、“哭腔”的运用十分巧妙。各种演唱技巧配合得当，使其声音甜美隽永，柔和圆润，宽畅饱满。他以那醇浓的韵味、低回婉转的旋律及稳健的节奏来表现苍凉、悲哀、凄惨、沉郁的感情，有很好的艺术效果。杨宝森重视四声的运用和喷口的展现，以及复音字的字头、字腹、字尾的处理，收声、归韵十分讲究。他吐字坚实有力，实中有虚而不轻飘，使得每个字、每个音听起来都十分饱满、醇厚。他在唱腔处理方面更有新意：高低音的变化幅度虽然不大，但是把抑扬、强弱、虚实、大小等种种关系表得错落有致、柔中见刚，其旋律与节奏舒展流畅，气口处理巧妙得当，有时一气呵成，声情并茂，振奋人心。 |
| 杨宝森的演唱注重从人物性格出发，在他的代表作中，许多剧中人物的音乐形象和舞台形象都十分出色，如：《伍子胥》中悲愤、落魄的伍员，《杨家将》中大义凛然的杨继业和正直、机智的寇准，《失街亭、空城计、斩马谡》中足智多谋的诸葛亮，《击鼓骂曹》中傲然不屈的祢衡，《洪羊洞》中忠心为国的杨延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陈宫等等，都给人们留下了深刻的印象。杨派艺术所以能取得很大成就与其密切的文武场面上的配合是分不开的：常为余叔岩司鼓的杭子和与名琴师杨宝忠，都是宝森亲密的合作者。杨宝森曾任天津市京剧团团长。 |
| 其门徒和追随者有汪正华、梁庆云、马长礼、李鸣盛、蒋慕萍、程正泰、朱云鹏、叶蓬等人。 |
| 01专辑曲目: |
| 101杨宝森 马鞍山 二黄原板 |
| 102杨宝森 桑园会 西皮流水、原板 |
| 103杨宝森 七星灯 二黄慢板 |
| 104杨宝森 法门寺 西皮慢板 |
| 105杨宝森 战樊城 西皮原板、二六 |
| 106杨宝森 战樊城 西皮原板、二六 |
| 107杨宝森 文昭关 二黄慢板、原板 |
| 108杨宝森 文昭关 快原板 |
| 109杨宝森 文昭关 西皮二六 |
| 110杨宝森 浣纱记 西皮二六 |
| 111杨宝森 鱼肠剑 反西皮散板 |
| 112杨宝森 鱼肠剑 西皮二六 |
| 02专辑曲目: |
| 201杨宝森 桑园寄子 二黄慢板、快三眼 |
| 202杨宝森 桑园寄子 二黄散板 |
| 203杨宝森 秦琼卖马 西皮三眼 |
| 204杨宝森 大保国 二黄快三眼 |
| 205杨宝森 二进宫 二黄慢板 |
| 206杨宝森 青石山 二黄原板 |
| 207杨宝森 四郎探母 西皮散板 |
| 208杨宝森 上天台 二黄三眼 |
| 209杨宝森 朱痕记 反二黄慢板、原板 |
| 210杨宝森 朱痕记 西皮三眼 |
| 211杨宝森 游龙戏凤 四平调 |
| 03专辑曲目: |
| 301杨宝森 李陵碑 二黄原板 |
| 302杨宝森 李陵碑 反二黄慢板、快三眼 |
| 303杨宝森 李陵碑 反二黄散板 |
| 304杨宝森 失街亭 西皮原棉以、摇板 |
| 305杨宝森 空城计 西皮慢板 |
| 306杨宝森 空城计 西皮二六 |
| 307杨宝森 斩马谡 西皮散板 |
| 308杨宝森 捉放曹 二黄慢板、原板 |
| 309杨宝森 珠帘寨 西皮原板、流水 |
| 310杨宝森 珠帘寨 西皮流水 |
| 04专辑曲目: |
| 41杨宝森 洪洋洞 二黄原板 |
| 42杨宝森 洪洋洞 二黄慢板 |
| 43杨宝森 洪洋洞 二黄快三眼 |
| 44杨宝森 洪洋洞 二黄散板 |
| 45杨宝森 击鼓骂曹 西皮原板、快板 |
| 46杨宝森 乌盆记 反二黄慢板 |
| 47杨宝森 武家坡 西皮快板、摇板 |
| 48杨宝森 武家坡 西皮原板、流水 |
| 49杨宝森 宝莲灯 二黄快三眼 |
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